很早之前就特别喜欢丧尸片，发白日梦总想着自己要是做导演，第一部电影一定拍丧尸片。高中时设计过自己高中为背景的丧尸攻占和逃生路线，大学时都想好了很多分镜和情节：操场上狂奔，身后一群丧尸追着；如何从学校出逃，去往最大的购物中心.......1968年乔治·罗梅罗的《活死人之夜》标志着丧尸片的诞生，living dead这个形象开始初步形成：变异、吃人肉、爆头可杀死，1978年罗梅罗的《活死人黎明》塑造了最典型的丧尸，相较于《活死人之夜》，丧尸的行动能力更强，智力更低，以后丧尸片的形象基本都以此为基础，而组团逃亡的剧情也成为丧尸电影的标准叙事。之后虽然丧尸题材不断有作品，但丧尸片属于恐怖片大类，分级上处于不利地位，因此多是小成本的制作，质量参差不齐，多数都是针对目标观众，制作粗糙（我还看过不少），能称得上好看的并不多。《惊变28天》、《惊变28周》、《活死人黎明2006》是自己觉得最好看的原汁原味的丧尸片。虽然还有一些制作比较大的“类丧尸片”如《生化危机》、《我是传奇》，但这些设定上和典型丧尸形象、逃亡叙事相差太多。一些借用丧尸题材的其他类型的作品也有不错的，《僵尸肖恩》、《僵尸之地》算不错的喜剧片。《怪物大乱斗》、《童子军手册：僵尸启示录》用丧尸片题材拍青春片，虽然小成本但也算有新意。“死亡录像”系列的手持摄影让这个系列也还行，但限于成本，也不算上乘。13年《僵尸世界大战》上映，是罕见的大制作大卡司的丧尸题材，电影重设了丧尸的战斗值，让前半部分拍出了许多大场面，但后半部分实在太平，并没有《活死人黎明》那种从头到尾让人揪心、最后让人绝望的感觉，也算不上上乘。没想到今年韩国导演延相昊的真人电影处女作《釜山行》不但制作精良，更重要的是从头到尾都很接近原汁原味的典型丧尸电影，让人眼前一亮，是《活死人黎明》最好看的丧尸片。

                                    一 韩国电影题材的新的成功尝试

       韩国电影经历了从1999年开始的高速发展，取得了很高的成就和荣誉，但自身类型片的发展也面临瓶颈。一来纯爱片很难再琢磨出超越之前的细节，无论悲喜剧近年来都没有出色的作品。二来，韩式犯罪片也极盛而衰，创作者陷入了为了复杂故事而复杂故事，为了发掘人性恶而发掘人性恶的循环。人物设定越来越脸谱化，小人物越发悲哀、无奈、极端。揭露人性、揭露政府、揭露社会，主题虽然深刻，但是梗用太多了也会厌烦。观众和评论界也不像之前对犯罪片抱有极高的热情。今年尤为典型。之前韩式犯罪片最重要的两个创作者朴赞郁和罗泓轸的《小姐》和《哭声》水平上没有达到之前的预期，票房也没有真正大爆。开发新的商业大片题材，也成为韩国影人自觉的挑战。暑期档大热的三部作品，《釜山行》、《隧道》、《仁川登陆战》都是韩国电影中较为少见的题材。没想到当韩国人拿起自己最擅长三板斧去驾驭丧尸片、灾难片、战争片时，还是这么得心应手。三部作品都取得了不同程度上的成功，尤其是《釜山行》。“韩式三板斧”是韩国电影由诞生之初就开始积累的一些特质。第一是善于通过细节展现人与人之间复杂细腻的情感。韩国自从1905年被日本占领以后，面临着非常严格的政治审查，以至于只能拍表现爱情和亲情的“新派剧”，为了能吸引人，所有的创作者绞尽脑汁积累了无数通过亲情和爱情打动人心的细节。这些在之后韩国纯爱片和犯罪片中都起了重要作用。第二是善于表达对社会黑暗，人性复杂的反思。1945之后，韩国陷入分裂，且很长时间都被军政府控制，直到70年代经济起飞，民主化到来。这一段时期，给韩国电影注入了对人性、社会和政府的不信任，之后的犯罪片，有大量的黑政府的情节。第三，注重小场面细节的韩式特效。韩国电影在经历了《太极旗飘扬》、《怪物》等特效尝试之后，开始有了自己对场面的追求，明白自己技术和资金上的短板，并不一味追求大场面，但在小场面上下足功夫。很多特效做的还是很不赖。（其实是为了凑足三板斧，第三点是硬加上的）这三板斧在《釜山行》中运用的相当熟练，最终的效果也让人满意。

                             二  《釜山行》与“韩式三板斧”

       《釜山行》的丧尸设定更加接近《僵尸世界大战》，活动速度极快，转化速度也要比典型丧尸快很多。故事并不复杂，沿用着组团逃亡的经典模式，但假如了两点新变化。第一，电影将故事的主要背景放在了封闭的高铁内，让故事更加集中紧凑。第二，电影设定了一个从始至终的反派人物，这个人物也给故事和思想增加了很多亮点。整体节奏非常流畅，起转承合错落有致，并没有一直赶戏，也没有像《僵尸世界大战》那样后半部分突然陷入平庸。和《活死人黎明》一样，敢死人，但最后还是给了一个温暖的结局。如果真的像1968年的《活死人之夜》一样，让幸存者被救援者打死，虽然可能更让人惊诧，但那样真的太残忍了，尤其是幸存的是孕妇和小女孩。不拖后腿的故事，让整个电影，给了“韩式三板斧”充分的空间去发挥。

       最感人的亲情和爱情。

      孔侑的妈妈出场很少，甚至都没有几个正面镜头，但在变异前给儿子打的电话，是影片第一个煽情的点。

      这一对姐妹，从电影开始就展现出很多矛盾。从两人的打扮和对人对事的态度可以看出，两人关系不好，姐姐家条件不好，而且把很多精力都给了别人。妹妹对姐姐有很多不理解，也有很多瞧不起，看不上。最后看到变异后的姐姐，妹妹感到姐姐这辛苦一辈子，却这样默默死去，真心感到心疼后悔。

     两个年轻人，女孩开始热情的追男孩，男孩显得没有接受，经历了很多之后，两个人真心相待。多希望他俩能一起活下去。男孩最后知道女孩已经感染了，还是抱着她。好遗憾。

     马东锡之前在很多电影中都担任出彩的配角。这次，他还是最出彩的配角。从头到尾善良正直勇敢，男人最重要的三个品质在他身上都有很多，所以其貌不扬的他才能取到那么漂亮的妻子吧。最后堵住门，告诉妻子给孩子起得名字。全片第二煽情的点。任你再坚强的人也无不动容吧！

      第一煽情的还是男主孔侑。孔侑出演的主角不多，但眼光极好，都叫好叫座。这次表现也相当出色。最后变异时，想到他做人时最快乐的时候——她女儿出生的时候，他面带笑容，跳下了车。

      对社会和人性的反思。

      影片开场没有明示丧尸爆发的原因，但从留的线索可以看出，孔侑公司的一艘船脱不了干系，但为了公司的利益，这个消息并没有如实通知社会。

     孔侑出场的设定，也是典型的忙于挣钱的金融界中层。一个“精致的利己主义者”。开始时他和车上拒绝开门的人一样，不顾马东锡、郑有美夫妇，关上了门。一直像个和反派一样的成功者一样保护自己。在马东锡和女儿的感染之下，才开始帮助他人。

     从始至终让人恨的牙痒的大反派是活的比较长的人，他聪明机警。从开场告诉女儿，不好好学习就可能当叫花子来看，这个人真是符合很多自私自信的人的心理。他善于利用别人，利用舆论。组织人群时，他像《迷雾》中的神棍一样，调动起大家的恐惧感。如果故事的结局真的让他活着的话，可能真是莫大的讽刺。

     成熟的视听语言和细致的“小场面”。

      电影在视听语言上做的很出色，大量的手持摄影和快速剪辑让僵尸袭击时让人震撼极大。

     为了避免高铁上的狭小视野，导演安排了几段网上的小视频，这样显得既真实，有增加了可以观察灾变的视野。更重要的是，不用拍大全景，就能体现丧尸围城的现实，省钱呀！

      电影整体上大场面不多，没有《僵尸世界大战》那种尸山尸海的场面，但几处关键情节处理的都不错。

                               三  国产电影又一次完败

      《釜山行》是好电影吗？是。有那么经典电影吗？没有。可能很多人都有感触，《釜山行》虽然很多点和梗都熟悉，可是就是架不住还是感动，还是感到好看。它可能算不上经典级别的神片，但是不得不承认它是一部极其出色的商业电影。本来限于题材，丧尸片即使再有深度，也很难成为神片。但它故事完整，既有出色的高潮，也有出色的节奏，比如卫生间中三个男人相互介绍认识，这样有趣的过场戏。有很多让人感动的细节，无论你怎么熟悉，还是能戳中你。电影语言出色，无论是分镜，剪辑，特效都可圈可点。还有一些深度，让人去反思，去讨论。能做到如此的完成度，实属不易。而这些不光是题材决定的。如果我们一再以题材审查上的限制为借口，不去提升这些技术。那样，即使能够拍各种题材，能拍好吗？反观韩国电影，积累了自己的各种技术，在开发新的题材上，屡有斩获。《隧道》还是这三板斧，还是那几个“熟练工”的演员。可完成度还是很高。这不得不让人为国产电影扼腕。

PS：

这个开场，和《童子军手册：僵尸启示录》中很像！