在美式灾难片家族中尤其是近几年形成了一个规律，尤其是罗兰·艾默里奇在《2012》对宏观的全球性末世灾难用顶级的特效给一段时间的套路封了上限之后，每年能在全方位或者是凭借一些元素中打入一流视野的灾难片也就是那么一两部。去年更够扛起这面大旗的，巨石强森主演的《末日崩塌》算是一个，而且在超级英雄电影将战斗越发的划入“灾难片”场面范畴之后，能再次着眼于大型灾难也算是视觉系的一个小复兴，近期宣布制作续集也说明了相关市场的复苏。

但除此之外，占据了血统较为纯正的灾难片领域的电影大多为一些改编自真实事件的灾难，比如去年年底的《地心营救》与今年年初由克里斯·派恩主演的《怒海救援》，也算是可圈可点但总归是差了些味道，即便是战斗民族在暑假打出的近乎超英电影的《火海凌云》（大陆上映时间）也未能再次尝试纯视觉挑战，虽然也算是复合型灾难片。灾难大师的《独立日2》更是令人大失所望，从真实事件改编到幻想的突破都没能产生今年的那位“被选之片”。而令人没有想到的是《深海浩劫》做到了。

其实若不是今年内地电影市场的颓势完不成制定目标，甚至连避免负增长都被提上了任务表上，我们根本没有机会看到这部“年度灾难片”，顺便也不会被扣上一个俗到漏油的片名。当我看到马克·沃尔伯格沾满油渍与血迹一脸严肃的面庞…边儿上那几个字时，真的觉得我们已经没有什么资格去嘲讽《神鬼奇航》（加勒比海盗）或是《恶灵古堡》（生化危机）这样的翻译了，若不是看到了“Deepwater Horizon”我真的以为又是一部鲨鱼电影或是《深海之战》什么的呢，不过没有变成《漏油总动员》就已经感谢上帝了。

（真实场面）

片名中的“深水地平线”是2010年美国史上最严重的原油泄露事件的主角，那个爆炸的钻井平台的名字。电影对于现实世界的反应总会有必然的滞后性，但即便就像《比利·林恩的中场战事》中大亨提到的“人们很健忘，在好莱坞两天就等于过了两年”，良心也不会全然泯灭，总会有人站出来用电影重新唤起人们对于某些事件的关注，在时间的冲刷中留下情感与思考。此次墨西哥湾的原油泄露事件高居2010年推特十大热门事件的榜首，引起了全世界的广泛关注，不论是对政治经济或是环境都造成了深远的影响。然而6年过去了，在人们的脑海中又留下了多少呢？

关于这场灾难，当年正在上初中的我也是有所关注的，然而对于大多数人来说，2.1亿加仑的原油，被油渍定格的躯壳，熊熊燃烧的大火，奥巴马政府的无力，国际的通力合作，英国石油公司的推卸责任与巨额赔偿，也许这些仍残存在脑海中对于这一名词的模糊定义。整整87天近三个月的时间中有太多的东西值得去关注或是已被关注，但导演彼得·博格将我们带回到了当年的4月20日，去关注那些被更宏大的事物所遮掩的生命，那126名钻井工人经历了怎样的噩梦。

影片开始的近一个小时的时间没有用紧张的气氛与灾难的场面吸引我们的眼球，和其创作理念极为相似，这次的灾难不是用来兜售的噱头，而是对那逝去的11位工人最沉痛的怀念与祭奠。镜头对准了以麦克为代表的石油工人们的日常生活，以近乎纪录片的画面语言勾勒出了这群平凡人的身影。其实对于不了解这个行当的观众来说，这是个不错的机会，毕竟影片对于事件做出了极高的还原度。85%完成度的钻井平台和细致入微的摆设极为贴近现实。

在这一部分影片节奏较为缓慢，而且涉及到了不少的专业名词，对于完全不了解的观众来说理解起来可能会有细微的障碍，但跟上还是没问题的，若是和我一样提前做了一点点功课会更加有趣。在展现硬件的同时也展现了麦克平凡而幸福的家庭，勾勒出了一个之后那些工人的概括性轮廓。

当然大多数观众都已经知道了后面即将发生的事，所以必然不会放过一些蛛丝马迹。影片从一开始便抛出了众多的凶兆来预示之后的灾难。开头麦克的女儿用可乐罐与蜂蜜模拟钻井的过程，结果在一片欢笑中发生了“井喷”；此后在候机的时候那条紫红的的领带，代表了钻井平台最糟糕的预警颜色；一头撞上直升机的飞鸟在惊吓之余竟然脑补到了希区柯克。而在登上平台后，凶兆的密度逐渐增加，随着库尔特·拉塞尔饰演的吉米与约翰·马尔科维奇饰演的英石油公司代表维德林之间摩擦的不断升级，气氛也越发的开始紧张。

“为什么没有完成水泥固井测试就撤走了相关人员？”、“为什么那艘救援船会停在这里？”、“为什么对蹊跷的负压测试数据视而不见？”。不断累积的悬疑与危机感在揭露了石油公司追究利益最大化而忽视基本生存原则的丑陋嘴脸的同时也为之后的爆发积攒了绝佳的力度。如同那个势不可挡并酿成大祸的甲烷气泡，局势的恶化也从多方位进行了展现。这里的把握颇似之后污染的扩散，所有人都竭尽全力的试图去阻止局势进一步的恶化，但都无济于事，那种压迫感与绝望感令人感到身临其境。

当你没有做好万全准备的时候，千万不要试图去招惹那头怪兽。

井喷的一瞬间，喷涌而出的高压液体混合着原油与泥浆贯穿了整个平台，然而那只是来自深海愤怒的前兆，当易燃气体与喷发物接触被点燃发生爆炸的时候，才是真正的地狱。那一刻身在救援船上的人仿佛看到的是维苏威火山的爆发。至此影片也迎来了大高潮。

《深海浩劫》必然存在着类型片中的套路，但非常聪明的是玩儿好了简化的二分法。对于灾难片我们可以用两条相互交叉的坐标轴来进行笼统的划分，纵轴是时间的二分法，主要分割的是灾难爆发前的潜伏期与正式的爆发连同结尾，而横轴则是视角的二分，较为传统的会分为科学家与政府组以及家人亲情组。横纵交叉便为“格局”，不以“格局”论英雄是即有的事实，每一种手法运用得当都能出类拔萃，至少不至于在平庸中泯灭。类似《2012》与《后天》或是《末日崩塌》这种大格局就是标准的横纵二分，从灾难的前兆便是如此。

而由于《深海浩劫》作品的关注点导致其直截了当的抛弃了空间的二分，专心致志的以工人视角完成时间二分。当视效在一段时间内无法进行下一步突破时，简化二分不失为一个聪明的选择。在情感上耐下心来进行带入，大大的加强了爆炸瞬间的冲击力，在“平台期”如此做法给日渐冲击衰弱的特效场面注入了新的活力。毕竟天崩地裂世界毁灭的场面在如今能给我的大概也就是一个“爽”字，而绝非《深海浩劫》所达到的“震撼”二字。

众所周知，此次漏油事件算得上是个彻头彻尾的“人祸”，政府的监管不力与英石油公司的愚蠢做法相比较这些工人更能在表面上趋于“反思”的主题，然而导演却明确表示这不是他想要的。影片的出发点就在于“为那11位不能说话的兄弟们发声”，落脚点更多的是人文关怀。影片表达出对于逝者尊重的段落集中表现在较为另类的片尾，作为男主角的麦克在救下不少同伴后没有像套路性灾难电影的幸存者一样开始回归生活，确切的说当失魂落魄的麦克走过那些抱头痛哭或是哀嚎的家属身旁的时候，有什么理由能让你感到一丝愉悦呢？

126人在那种极端的情境下幸存了115人已经算是一个奇迹了，其中的英雄事迹与幸存的感慨大可作为最后的画面，但镜头却落在了那11个人的脸上。吉米大声的喊出的那十一人的名字才是影片所致敬的真正对象，那些灾难瞬间之前还畅想着与家人团聚的人，那些在关键时刻试图去阻止危机而献出自己生命的人。世人需要知道他们的故事。

看影片对于真实事件的改编倾向便不难看出影片的制作意图，剧本对于英国石油公司决策上的关键性错误做出了合并，本来提出“膀胱理论”的人不是维德林，直接忽视测试数据异样的同样不是维德林，即便是之后的环境破坏也仅是用一只海鸟的死亡以象征性画面带过了。对于平台上的工人们则保持了最大的尊重。

影片对丑恶的嘴脸进行了概括，并通过颁发安全奖（荒唐的是…这居然是真的）以及在井喷的情况下试图阻止未经许可的求救等情节进行了讽刺，但点到为止。更多的是表现《深海浩劫》主旋律的内涵，对于国家与宗教的体现是主旋律的一大特征，还记得那位操纵起重机挽救了大家却牺牲了的工人吗，在熊熊烈火前飘扬着的正是美国国旗。当然还有最后的集体祷告（虽然真实事件发生在第二天）。星条旗下的英雄气概，潜移默化将每一次壮举都转化成了对美国精神的展示，尤其是那决定生死的纵身一跃，在现实之外也多了一份附加价值（而且与开着公家飞机去救家人相比本片的家庭观念简直不能再纯正了）

本片可能是彼得·博格将视觉特效与故事情感结合的最好的一次，毕竟在宣传的时候仍然是打着《超级战舰》的旗号。有着“美国张涵予”之称的马克·沃尔伯格在与彼得·博格的又一次合作中继续展现了对于角色身心的把握能力。在两位老戏骨的对比下并没有显出丝毫的弱势。共同为影片在“中规中矩”之上的部分增添了更精彩的成分。

不过最画龙点睛的，还是最后的真实录像，因为这些都是真实的。