多伦多电影节贾樟柯专访：冰冷的时代变迁中用我的经验温暖你
小编注：本文作者小玄儿，是猫眼特邀作者。本次作为猫眼电影的记者身份，在加拿大多伦多电影节，将为大家带来：系列亚洲电影展映，首映发布会简报，最新大片前瞻等，更多的热点资讯和特别报道，敬请期待。作者公众号：aboutmovie-xiaoxuan，欢迎关注。
多伦多电影节的第四天是个周日，但是从周六就开始下雨的多伦多，气温骤降，街上三两可见穿着薄羽绒外套在排队的人们，气氛明显没有上周四和周五的时候热闹。作为猫眼电影的驻地记者，小玄儿有幸对带着《山河故人》来特展，并且身兼“站台”单元评审的贾樟柯导演，进行了一段小小的专访。
在这个细雨的午后，小玄儿来到电影节区域南侧，一栋老建筑里的电影工作室内，如期对贾导进行采访。一见面贾导就开始念叨，一会儿工作结束后，终于能出去抽根烟了。前几日在站台单元的发布会上，他还就这个问题抱怨：“从第一次带着《站台》来多伦多展映，到今年多伦多电影节设立特别艺术电影展映单元，取自他的电影名为“站台”单元，这么多年过去，变化万千，现如今想在多伦多大街上抽根烟，越来越难了。”
这一次《山河故人》在多伦多电影节的首映，正如导演曾说到：“在多伦多的展映和其他欧洲电影节是不同的。”因为这里的每一位华人，都是他电影里故事的主人公，每位来看电影的华人移民，都是箭靶上的目标，一定会被影片击中。电影中利用三种不同的画面比例，分别讲述了1999年，2014年，2025年三个年代中，几个年轻人经历爱情，婚姻，生子，老去的故事。
Q:猫眼电影小玄儿 A贾樟柯导演
Q：这一次电影中关于移民的主题，您是同《天注定》一样，是被社会的新闻和现象而影响，从而想探讨这个主题，还是您身边的朋友有这样的故事经历，触动了您的创作？
A：注意到这个问题其实是我生活中这两年里出现的一个新情况，就在这两三年里面，我的好多朋友都移民走了，而且他们跟我的年龄都差不多，人到中年，事业刚刚稳定，而且很多事业都是有很多上升空间的时候，大家就移民走了，而且特别是，其实北方人没有像南方人那样的习惯和传统。他不像比如说有些我的上海朋友移民走了，唉，我会觉得很正常，那个城市民国的时候就在移民了，广东的温州的也是，但是山西的，内蒙的，陕西的，这些家庭举家移民走了之后，对我震动还是挺大的。于是我从2013年开始一直在跑这些家庭，我想看他们在国外怎么生活，我来了多伦多，去过温哥华，还去了纽约和华盛顿，还有墨尔本，主要都是在山西的移民家庭里面，做一些资料收集的工作。一开始只是去看朋友，后来就做一些资料收集工作，写剧本的时候就有很多细节是从这些素材里面来的。
曾经在华盛顿的时候看到一个朋友跟他的孩子用谷歌翻译沟通，当时我看到，非常的吃惊，当时那个孩子其实词汇量还可以，但是他不确定，比如这个杯子，是不是叫杯子，他不敢说，他不确定。
我的朋友提到，山西人不像广东人，他们移民其实是有经验的，或者说上海人他们知道怎么在家中保持一种沟通联系，我的朋友们就很后悔，他们移民过来就很希望孩子融入到当地的环境里，使了很多劲儿，最后却发现，发生很多他们意想不到的情况。
Q：这部电影中从1999年开始在中国经济腾飞的欢庆背景下，女主角涛儿，为自己做了一个婚姻的选择，也是对自己未来生活的一次选择。到了2014年，涛儿离婚后，又为自己的孩子做了一个选择，这样关于人们往往会因为时代的价值观，而倾向于去做的一些看似“好的选择”，可以谈谈这个关于“选择”的部分么？
A：这个其实是在我拍摄这个电影的时候，让我觉得非常震动的事情，因为我觉得有几个部分，一部分就是价值观的问题，因为不知不觉中，这些年消费主义带给我们价值观，其实侵入到了我们的情感世界里面，有时候我们在情感的选择上面，认为钱可以帮助我们有好的生活，但事实上也不都是这样的。
比如涛儿，她选择了张进生，当然张进生也很可爱，但是不可回避的是，他是一个崛起的，很快会变成一个新富阶层的人，那么当她离婚的时候，我觉得那其实是更痛苦的，没有母亲不喜欢自己的孩子，但是张进生已经变成一个投资家，那她显然知道孩子跟着父亲，可以接受好的教育，甚至可以继承遗产，会有很多这种考虑，那她放弃了。
生活对于我们来说，都是新的经验，生活真的很残酷就在于说，你不经历永远的是新的，等你经历了它已经过去了。那么涛儿我觉得她应该是一个非常后悔的人，因为她的每一个选择，其实都对她带来很大的伤害。
这个其实对我也是很震动，我有感觉到这一点，是从我个人生活经验出发的，是跟我和我母亲的关系，在我父亲2006年去世之后，有一段时候，我的母亲一个人在山西生活，然后我就每次回去看她，就给她一笔钱，说妈你随便吃，出门要叫车，然后诸如此类。我觉得我把她安顿的非常好，但是因为电影的工作是比较流动的，后来我就觉得不对，这样不行，她需要的是我，不是钱。然后后来我们就生活安定下来，然后把母亲接来北京一起生活，然后对她来说，她整个人也马上就放松了。对于母亲来说，其实她不需要钱，她需要的是情感，需要的是人，所以从这角度，从我个人经验的想到了这些，过去为什么我会有这样的观念，发现自己真的是不懂，是一个误区，自己想都没想过，就是一种惯性的，一回家给妈妈拍两万块钱，说你随便花。那这样的经验下来，自己也觉得做的不够好。
还有一个，是我看到现在经济变化带来的，比如说，高铁，高速公路，包括私家车的出现。把我们传统的情感体验，消解的很厉害，特别是手机。我经常开玩笑，我们在古代可以读到的相思的古诗有多少首，相思现在成了古典的东西了。为什么呢？就是想对方了，开车半个小时就到了，或者视频通话。过去如果隔了二十公里，其实就很远，你骑自行车要骑很久才能过去，还有写信啊那些传统的方法，所以这些，现在谈不上是好还是坏，生活还在变化，它有便捷的一面，它也把一种留恋的感情体验没有了，比如“日夜相思，不见君。”这种东西也没了，所以这些东西时代往前走的时候，是很冷漠的。时代是不会照顾你怎么想的，你适应它就好了，这种感受是促使我想拍这部电影作品的原因。
Q：关于电影中2014年的涛在父亲葬礼上的悲痛和儿子对姥爷的生疏，在这里您是在表现一代人传统的流逝，自己却没有知觉的主题么？
A：对我来说它不单是一个传统流失的问题，它是我们每一个会经历的，它是我们每个人长大会在是那一刻。我自己是在2006年我父亲去世的那一刻，我觉得我长大了，对，因为之前，之前我就是孩子心态，虽然那年我已经36岁了，我觉得我其实还是个孩子，但是我的父亲一走，你经历的遇到了这个问题，人马上就觉得长大了，你变成一个人了，这种感受是很刻骨铭心的，所以对我来说，那个葬礼它不单是我们传统的日常生活里面的仪式，虽然仪式也很重要，但是更主要的我觉得是“突然你变成了一个人了”，我觉得这是挺孤独的一个事情。
我其实拍这部电影的时候，有一个特别强烈的欲望，想讲述情感的特殊性，一个人面对的，永远是在经历新的情感，这是人生的一个悖论，你只有经历了，当这个事情过去了。从这角度来讲，当初我们在拍这个电影前，制片人问我这个电影最想让什么样的观众看时，我说，我其实最想让年轻观众看。因为我觉得，如果我年轻时候，能看到一部电影，帮助我超越我的年龄，体验感情是一件特别好的事情，我说我正好是40多岁，这个“扶老携幼”的年纪，所以我想我就拍一部这样的电影吧。
Q：有时您的电影一直在被贴标签，被解读，甚至误读，那您可以不可以来帮我们讲述一下，这部电影中，关于关公和大刀的故事，可能很多城市长大的孩子们已经没有这样的生活经历了，那以免大家的猜测和误读，可以不可以给我们讲讲，这样的场景和画面，是您生活中的经历吗？
A：拜关公这件事，其实是这部电影有我对逐渐消失的“情义”的一个怀念，因为过去在我的小时候，90年代，人和人之间还有很多义气的存在。这个是我们过去讲情义，情义，实际上“情”和“义”，他们是分开的两个东西。有时候情没了义还在，就好像电影里良子和涛的关系一样，他们已经十五年没有见面了，这么大的空白，还能激发出什么火花吗？其实没有了，但是还有义还在，就以为大家一起从小长到大，又这样的一份留恋在。
其实这些东西与今天年轻人的处境有关，因为独生子女，兄弟姐妹之间感情事缺少的，然后比如说，因为是独生子女，横向的感情联系变少了，为什么呢？因为我小时候虽然有一个姐姐，但是作为儿子我是独生子，但是我那个时候肯本不珍惜这种感情，我就是个孩子，天天在大街上，横向街头的朋友，同学，结拜弟兄，这种感情体验非常丰富，但是我觉得现在的孩子一直被父母保护到大学毕业，横向的情感没有了，所以这一部分，一方面是那个时代的习俗，心理面有神明，再一个是情义这种情感的消失。
影片中出现的那个少年，我在街头上，我真的见过这么一个孩子，扛着关公刀在闹市上走，我特别感动，我觉得其实，但凡你有生活经验，你就会感觉到，这个孩子就是在讨口饭吃，那么小，要么他在学戏，要么他在表演，学武术，总之那么小离开家，拿个古代兵器，讨口饭吃。
有的时候其实我想表达的很简单，并不需要太多需要读解的东西，我在北京一次开玩笑说《山河故人》打开的方法，不是符号读解，是情感投入。
在今年10月30日，贾导将继续在这个冰冷的时代里为我们故事。这一次用他自身的和身边人的生活经验，来提前给当下的年轻人们送上一个“暖炉”，让我们在这个残酷的时代里，看到一位前行者给我们留下的一点心意。
--【小玄儿多伦多电影节系列】--
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