在电影成为艺术、遇到卓别林之前，它不过是一项杂耍，却吸引了20岁的西班牙少年塞冈多·德·乔蒙告别安稳生活，投身到乔治·梅里爱和法国百代公司旗下。后来他在巴塞罗那从事为百代电影上色的作坊式工作，1905年回到法国负责百代的特效电影（trick film）部门，在之后五年拍出了他最优秀的作品。 当时欧洲日本杂技表演团很受欢迎，于是出现了某种程度上“恶搞”他们的影片《日本杂技女演员》（Les Kiriki acrobatas japonesas ，1907）。毫无疑问，摄像机被安置在演员正上方，乔蒙或许不是第一个有此想法的人，但《日本杂技》或许是最早挑战观众思维能力而非仅考验眼力和直接判断力的电影。尽管1910年后，乔蒙和梅里爱一样跟不上时代了，但我们不能忘记这虽不够艺术却很完美的一环。