无可奈何，朴赞郁今年闪耀威尼斯电影节的一部新作，影片的色彩、调度、场景、画面、配乐整体给我的感觉很舒服，色彩的独有的绿色，以及杀人之下人物色彩的切换，都赋予了人物更多特点和特色及亮点，调度场景来说，室内与室外的景交相呼应，在温室杀凶的场景，以及平房楼景的布置布景都给人感觉非常协调，画面配乐还算比较契合，男孩与父亲的几处场景结合也让配乐显得十分搭调，电影主题主要聚焦中年男人失业这一大危机，给我印象最深刻的是李秉宪、李星民、孙艺珍都给予了角色无穷的力量，每个人在重重高压之下，在无可奈何之下，在被迫选择之下，所做出的无端之举，男主人公三个阶段所做出的杀人动机我都觉得有理有据，139分钟的时长不会觉得很长，而是很紧凑，尽管少数的场面略显拖沓，整体的完整度极高（香港百老汇电影中心超前点映）
AI造成失业潮的社会寓言。保持了朴赞郁人性失控状况百出的黑色性。这种反差荒诞感在高分贝音乐里的三人缠斗达到高峰。但现实性处理的既极端又离谱，一副横冲直撞洋洋得意脚不着地的自嗨样。男人失业了，家庭走向崩溃，枪口指向的却是底层相杀而非资本压榨。这种“人吃人”的兽性法则让人极度不舒服。杀人不能作为无可奈何的借口，也没有任何现实参照的意义。而且拍的太长，节奏卡顿，警方叙同摆设，溶镜设计泛滥。只能说尚可一看，值得回味的寥寥。
可能我关注的点不一样，片子以杀人者最后还逍遥法外谋取到职位结尾，确实很少见，不符合我们传统价值观。我觉得片子的用意是对AI发出控诉，是AI在杀人，主角只是AI时代的牺牲品。正是因为AI的出现，淘汰了大量依附传统技能谋生的普通劳动者，从失去工作到失去生命。我们要对眼下如火如荼的AI革命保持清醒的头脑，毫无节制的发展下去，下一个淘汰的就是你自己！
🎬《无可奈何》 未看前：孙艺珍终于婚后复出？！还要收获青龙奖大满贯“最佳女主、最佳影片、最佳导演、最佳男配、最佳音乐、技术奖”，实在是不明觉厉，超级期待！！ 看完：就这??? - 中产阶级为了维持体面生活而变得不体面，上演了这么一出荒诞的闹剧，让我想起了班主任当年就某部电影的影评，大概意思是“一无所有，便无惧失去。”此刻，I can’t agree more.
从“踩点-伪装-杀人-埋尸花园”，这个曾经温柔的丈夫，成了用音乐掩盖枪声的冷血杀手。而妻子美莉，从最初的“中产花瓶”，到逐渐察觉真相却选择沉默，这个家的体面，早和罪恶绑在了一起。“牙疼”贯穿全片，那是焦虑的肉身显影；花园从“养花”到“埋尸”，是中产体面的彻底腐烂；
非常期待汤唯在本作品展现的精湛演技，从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁，是韩国电影界少有的横跨创作和评论、兼具感性和理性的人才。
韩国导演的作品很久没有关注了，偶然发现这部题材适配当下情境的影片，静下心，发现虽然荒诞、极端，但情感的冲击和对人物深层次的理解，还是很震撼的，演员都是老戏骨，表演毫无痕迹，总体上很不错的人性小品。
杀人的决心？
失业的闹剧，中年男人背负着大山容不得一点闪失。
看完这部感觉韩国电影在倒退。浪费了这个阵容，大失所望。
很不错，最后那段人工智能取代很多岗位很令人震撼。
期待啊，有汤唯
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无可奈何，朴赞郁今年闪耀威尼斯电影节的一部新作，影片的色彩、调度、场景、画面、配乐整体给我的感觉很舒服，色彩的独有的绿色，以及杀人之下人物色彩的切换，都赋予了人物更多特点和特色及亮点，调度场景来说，室内与室外的景交相呼应，在温室杀凶的场景，以及平房楼景的布置布景都给人感觉非常协调，画面配乐还算比较契合，男孩与父亲的几处场景结合也让配乐显得十分搭调，电影主题主要聚焦中年男人失业这一大危机，给我印象最深刻的是李秉宪、李星民、孙艺珍都给予了角色无穷的力量，每个人在重重高压之下，在无可奈何之下，在被迫选择之下，所做出的无端之举，男主人公三个阶段所做出的杀人动机我都觉得有理有据，139分钟的时长不会觉得很长，而是很紧凑，尽管少数的场面略显拖沓，整体的完整度极高（香港百老汇电影中心超前点映）
AI造成失业潮的社会寓言。保持了朴赞郁人性失控状况百出的黑色性。这种反差荒诞感在高分贝音乐里的三人缠斗达到高峰。但现实性处理的既极端又离谱，一副横冲直撞洋洋得意脚不着地的自嗨样。男人失业了，家庭走向崩溃，枪口指向的却是底层相杀而非资本压榨。这种“人吃人”的兽性法则让人极度不舒服。杀人不能作为无可奈何的借口，也没有任何现实参照的意义。而且拍的太长，节奏卡顿，警方叙同摆设，溶镜设计泛滥。只能说尚可一看，值得回味的寥寥。
可能我关注的点不一样，片子以杀人者最后还逍遥法外谋取到职位结尾，确实很少见，不符合我们传统价值观。我觉得片子的用意是对AI发出控诉，是AI在杀人，主角只是AI时代的牺牲品。正是因为AI的出现，淘汰了大量依附传统技能谋生的普通劳动者，从失去工作到失去生命。我们要对眼下如火如荼的AI革命保持清醒的头脑，毫无节制的发展下去，下一个淘汰的就是你自己！
🎬《无可奈何》 未看前：孙艺珍终于婚后复出？！还要收获青龙奖大满贯“最佳女主、最佳影片、最佳导演、最佳男配、最佳音乐、技术奖”，实在是不明觉厉，超级期待！！ 看完：就这??? - 中产阶级为了维持体面生活而变得不体面，上演了这么一出荒诞的闹剧，让我想起了班主任当年就某部电影的影评，大概意思是“一无所有，便无惧失去。”此刻，I can’t agree more.
从“踩点-伪装-杀人-埋尸花园”，这个曾经温柔的丈夫，成了用音乐掩盖枪声的冷血杀手。而妻子美莉，从最初的“中产花瓶”，到逐渐察觉真相却选择沉默，这个家的体面，早和罪恶绑在了一起。“牙疼”贯穿全片，那是焦虑的肉身显影；花园从“养花”到“埋尸”，是中产体面的彻底腐烂；
非常期待汤唯在本作品展现的精湛演技，从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁，是韩国电影界少有的横跨创作和评论、兼具感性和理性的人才。
韩国导演的作品很久没有关注了，偶然发现这部题材适配当下情境的影片，静下心，发现虽然荒诞、极端，但情感的冲击和对人物深层次的理解，还是很震撼的，演员都是老戏骨，表演毫无痕迹，总体上很不错的人性小品。
杀人的决心？
失业的闹剧，中年男人背负着大山容不得一点闪失。
看完这部感觉韩国电影在倒退。浪费了这个阵容，大失所望。
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失业的闹剧，中年男人背负着大山容不得一点闪失。
AI造成失业潮的社会寓言。保持了朴赞郁人性失控状况百出的黑色性。这种反差荒诞感在高分贝音乐里的三人缠斗达到高峰。但现实性处理的既极端又离谱，一副横冲直撞洋洋得意脚不着地的自嗨样。男人失业了，家庭走向崩溃，枪口指向的却是底层相杀而非资本压榨。这种“人吃人”的兽性法则让人极度不舒服。杀人不能作为无可奈何的借口，也没有任何现实参照的意义。而且拍的太长，节奏卡顿，警方叙同摆设，溶镜设计泛滥。只能说尚可一看，值得回味的寥寥。
看完这部感觉韩国电影在倒退。浪费了这个阵容，大失所望。
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🎬《无可奈何》 未看前：孙艺珍终于婚后复出？！还要收获青龙奖大满贯“最佳女主、最佳影片、最佳导演、最佳男配、最佳音乐、技术奖”，实在是不明觉厉，超级期待！！ 看完：就这??? - 中产阶级为了维持体面生活而变得不体面，上演了这么一出荒诞的闹剧，让我想起了班主任当年就某部电影的影评，大概意思是“一无所有，便无惧失去。”此刻，I can’t agree more.
很不错，最后那段人工智能取代很多岗位很令人震撼。
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韩国导演的作品很久没有关注了，偶然发现这部题材适配当下情境的影片，静下心，发现虽然荒诞、极端，但情感的冲击和对人物深层次的理解，还是很震撼的，演员都是老戏骨，表演毫无痕迹，总体上很不错的人性小品。
无可奈何，朴赞郁今年闪耀威尼斯电影节的一部新作，影片的色彩、调度、场景、画面、配乐整体给我的感觉很舒服，色彩的独有的绿色，以及杀人之下人物色彩的切换，都赋予了人物更多特点和特色及亮点，调度场景来说，室内与室外的景交相呼应，在温室杀凶的场景，以及平房楼景的布置布景都给人感觉非常协调，画面配乐还算比较契合，男孩与父亲的几处场景结合也让配乐显得十分搭调，电影主题主要聚焦中年男人失业这一大危机，给我印象最深刻的是李秉宪、李星民、孙艺珍都给予了角色无穷的力量，每个人在重重高压之下，在无可奈何之下，在被迫选择之下，所做出的无端之举，男主人公三个阶段所做出的杀人动机我都觉得有理有据，139分钟的时长不会觉得很长，而是很紧凑，尽管少数的场面略显拖沓，整体的完整度极高（香港百老汇电影中心超前点映）
杀人的决心？
非常期待汤唯在本作品展现的精湛演技，从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁，是韩国电影界少有的横跨创作和评论、兼具感性和理性的人才。
期待啊，有汤唯