大器晚成的李安，正好是在“晚成”之前的这段时间积累了很多关于家庭、中国文化、中美文化差异的经历与见解，这些在家庭三部曲（《喜宴》、《推手》和《饮食男女》）中阐述和表现得尤为深刻。或许也正是因为这些原因，可以把此类影片归结为“李安拍给美国人看的中国电影”。 文化差异、语言障碍、性格不合等等都是本片的直接矛盾点，而更深层的矛盾在于“老无所依”，朱先生和陈太太都有同样遭遇，融合不进新的儿女家庭，在异国他乡也无法摆脱寂寞之苦。这些问题也并不是做儿女的不孝顺，终究是很现实的人性、环境、经历的问题。 李安，用“家庭”作为载体去诠释整个社会大部分人的闷闷不乐，柔软且温情。