两个小时的电影,缓缓推进,时间的跨度之大,台词精心设计,演员表现的强大张力跟实力,将这部冗长的,缺乏情节的电影的冲突放大到极致。 每一句,每一次交谈,都平淡却直指人心。 三位主角的彻底分裂,呈现出的三种状态被放在三个大段的时间荒流之中,观众觉得唏嘘,却不知,这就是生活,最真实的样子。 贾樟柯不善于修辞,不善于夸张,更不善于拉拢,他的电影里永远没有大段的道理和洗脑一样的鸡汤,就是直接地告诉观众,就是这样一句话,一个人,一件事。 最后我相信,到乐是回去了,那把钥匙一定会派上用场。但是不知道,涛还在不在。叶倩文的歌像是那条连着涛和到乐的脐带连着涛和晋生的红线。 山河不变,在那里。 故人不见,在他方。
一个关于“离异家庭波那那一定就会恋母吗?”的故事。基本分为结婚、离婚、国外三段。影片夸张的在第一大段之后强行又加入了一次片名导演名大字幕,更夸张得将生活剧放入应该很魔幻的未来世界,奇怪的是,10年后的2025并不感觉有很大不同,除了纸片概念手机……最超前的也许是17岁的少年可以分分钟和50多岁的女老师谈起认真的恋爱。有违常理的是煤矿工人事实上不应该穷得叮当响,活了25年的狗狗也不能那么健壮,女主老年时的发型在25年后的未来,不该比现在还老土。故事让人感叹唏嘘,人生很多时候都是事与愿违,人们在顽强中懦弱着……女主的几场哭戏真是太自然了!
第一次为电影打分写评。妄说还请包涵。我是一个编导生,看这部电影是因为从老师到同学看完一致都说好。我也就趁着10.8的折买了张票。看完我谁都没敢交流,因为我实在不觉得这个电影与他们所说“太棒了”有什么关联。老实说,整部电影下来我都没懂它到底想讲什么,尽管我觉得它其实不错,但我就是没看懂。同学大赞它,写了篇影评,我点开一看,全是“手法”“意象”“编排”这种东西。看完我问她,其实你也什么都没看懂吧,她不说话了。我一直觉得,电影这种东西是面向大众嗯,即使它是个文艺片。你必须让不管什么阅历的观众能看出点儿什么,哪怕想讲的东西有多么深刻。给它两分半是我最高的评价了。原想再写多点,奈何字数限制。
十月三十号,一个人,到附近一家冷门的电影院去看。小包间,全场只有两个人,一个我,一个陌生人。彼此默契的不打扰,影片结束,忘记从哪个片段开始泣不成声,沈涛在雪中舞动时,片尾开始,另一个人走出影厅,抑制不住的放声大哭起来。不知道我在哭什么,只是残存在记忆里的家乡像拼图一样一点点的拼凑起来。曾经在供销社楼上的歌厅,如今已经成菜市场的电影院,那个教我堆雪人的邻家姐姐。片尾曲快完时,保洁阿姨进来了,电筒扫了一圈,只看到了我,估计是因为我在哭,她好心的没有赶我走,笑笑的问我:“一个人看啊!包场嘞。”说的是四川话,风趣的安慰让我一下子笑开了,咯咯的直说是啊是啊!感谢这两个陌生人陪我走过了《山河故人》这条路
和晓娅一起看了《山河故人》。贾樟柯的电影总带着文化裹挟感,情节散落的意象符号是辨识时空的路标。从1999年到2025年,数十年间有命运的变迁,情感的选择,以及人的漂泊。高耸入云的塔,关公像,拿关公刀的小孩长成大人,黄河的波涛与炸裂的水,母亲赠的钥匙,叶倩文的老歌《珍重》,这些符号满含意蕴,只能意会。连着血脉的文化归属感发酵成汾酒,陪伴远在海外的逃难人;对记忆中母亲的牵挂和说中文时的存在感,生发一段异国师生恋。 时光荏苒,岁月匆匆,山河变迁,故人犹在。 我想起以前看过的《三峡好人》,而这一次的主题是:每个人只能陪你一段路。 【好喜欢贾樟柯的风格。无论是场景,还是音乐,甚至是里面接地气的方言啊!】
影片中最美的是涛晚年安安静静的出门,独舞在自己的山河里,漫天大雪中。最让人感触的是涛的父亲在前往好友寿宴的旅途中,坐在车站里安静的死去,旁边的僧侣静立一旁为他超度。最悲哀的是晚年张晋生与 到乐 的对话,一头是传统的中国地方方言,一头是先进的国际语言,明为父子,却隔山河。生命中任何人只能陪你走一段路,实为不假。贾导说00后是被孤立的一代。其实被孤立的不止是00后,80 90 …从工业文明拉响第一声气鸣开始,我们就被世界孤立了,每一个人像冬天里的刺猬,即使冻僵也不肯相拥取暖。等到故人一个个离去,或许我们也会像涛一样自己一人独舞在自己的天地山河中。
张晋生沈涛梁子三人去黄河边放鞭炮,在沈涛选择了张晋生后,梁子离开山西,后来剩了张晋生和沈涛两人在黄河边处理了张晋生准备用来杀掉梁子的土炮;沈涛去给梁子送喜帖的路上遇见了飞机失事,多年后重病的梁子回到汾阳,那条路上有一对母子在烧纸钱;沈涛的父亲在去看望老友的路上离世,同样的火车站,沈涛带着即将离开中国的儿子在她父亲离世的那个火车站坐了许久;最后的最后,那么多年过去了,沈涛还是守着那栋空空的大房子,在景色未变的雪地里跳着二十多年前和张晋生一起跳过的舞蹈,等着不知道会不会回来的儿子⋯⋯山河依旧在,故人不复还。一个再平淡不过的故事,却偏偏讲的是最残酷的时间往事
现在不可多得的好电影 让人安安静静地坐在电影院里 相约故人也好 一个人也罢,这部 山河故人 没有紧张的故事情节 排部的也不算紧凑。就像是一位远方来的好友 故人 静静的 絮絮叨叨的讲着以前的事情。都是一些小事,可是就是这样细细碎碎的发生的故事 组成现在的这个你 构成你的回忆与想念。电影很好很好 演员用口音讲话也很亲近。我总是自己去看电影 这部也不例外 只是看完之后 眼眶泛红 好想给那位故人打电话 好想告诉他 是我。问问他 你怎么样了 有人陪伴着看电影么。十分想念你。
多给的一颗星,纯粹是给导演对这部影片的用心良苦。但是说句实话,影片的故事发生在山西的一个小城市,因此导演就将影整个影片通篇以山西方言作为整个的电影的主要语言(除了电影上面标明的2025年那段比较穿越的桥段外),我不知道这部影片在除了山西以外的城市,如何大力推广?难道就是靠片方不断的推广砸钱吗? 虽然影片在每一句话也都打上字幕,但是看一部国产片,却要仰仗于字幕的,这还是独一部,我也真的看的醉了! 有些导演希望,添加一些黑色幽默的桥段,但因为底下翻译的滑稽(本身方言听着也已经够生涩滑稽的了),经常引起观众的一阵和影片当时桥段并不搭的爆笑。 这部电影与其说是故事,倒不如说导演自己的个人传记。
大家坐了123分钟看完之后全场观众没有一个说看懂了,除了骂娘的就是吐槽三观被母子恋刷爆的。亮点绝对是2025点谷歌手机和平板,哦,还有航空未成年人服务等广告植入。谷歌!你野心太大了!感觉到观众都特别用心的想去解读导演什么,然后当2025年的广场舞响起来的时候,整场的全面骂街,好壮观!囧!贾樟柯说“我想拍出人的体温。”我只看到他把墨尔本拍得很西安!没看到12门徒我楞都没认出来!虽然槽点太多了。。。但是作为***文艺青年还是可以感悟一下人生缩影吧!至少我觉得我隐隐理解了电影想表达的,女主郑涛的故人,随着时间都没有了。初恋,丈夫,父亲,儿子,狗,女人的一生都在与故人离别。每个人只能陪你走一段路。
电影呈现的是一种轻描淡写但却饱含深意的乡愁和孤独,是扎根于中国人血液中的乡土情怀。贾樟柯的乡土电影虽然足够“土”,但是剥开这“土”的外壳,却可以看见耐人寻味的表达以及其独有的诗意性。 三种画幅映射三种时代,既是对过去的缅怀,同时也有对未来的幻想,在2023年看2015年对2025年的展望不禁让我感到一种魔幻的后现代主义震撼。一只麦穗饺子、一根家里的钥匙、一条见证时代变迁的冰河、一幕幕过去发生过的相似场景在“如今”再演,它们都能作为电影的锚点,锚出时间流逝及故人不再的感慨。 才见故人老去,又见山河变化。人们总是在盼望着时代不断向前发展,但却不断地为过去的人和事而怀旧感慨,当然我们也在被时代变化的潮流不断冲刷着,而我们那些在时代变换下停滞的山河和故人们啊,是否安好?
看完很压抑 巨难受 导演没有现在国产电影的通病 强行催泪 而是以娓娓道来的一直方式来催泪 结局赵涛一人独舞呼应了开头的热闹 让观众直观的感受到世事变迁的孤独 揭露了时代是主角 主演是配角
本片非常具备有贾樟柯导演的文艺片风格,展现了在三个不同年代下几位人物之间的关系,其中前两个年代更加能表现出在山西农村下长大的人们都极其质朴淳厚。由于全片的时间跨度比较长,不同年代下同一个人物在心理上都经历过巨大的变化。另外本片作为一部文艺片,其中较多的情节不太容易被观众们理解,但还是能看明白影片大体想表达:随着时光的流逝,山河依旧始终不改变,但人早已经不再是之前的那个故人了。
山河故人是我喜欢贾樟柯老师导演的原因,的确是我的期待,人总该长大,路要自己走,山河依旧在,故人入我梦。
一直支持老贾
2025年,也就是影片结尾处,沈涛一个人独孤地跳着1999年和张晋生在一起跳的那段舞蹈,她在回忆,更在等待,爱的人不一定会回来,但山河依旧在这陪她,所以即使她身单影支,但内心是幸福的。而远在澳洲的张晋生,虽然与儿子近在咫尺,却因为语言不通,观念不一样,看着倒是真的很“孤独”,真的是心在,山河不在。到乐的叛逆与不羁,其实就是内心没有寄托,像是漂泊的浮萍,找不到山的依附。其实幸福的生活就是与爱的人在一起过简单的生活。
山河依旧,故人难留。《山河故人》整部电影节奏平缓,一个画面一个画面的娓娓道来,像是一位老者淡然地向我们诉说着这一切。向观众展示着时代巨变、生活变迁之下的物是人非,大雪纷飞中孤独起舞的沈涛,望着无边大海想念故乡的到乐,无不向观众传递着巨大的孤独感。
2015年电影院看的,补发影评。 买票的时候纠结了好一会,是看《我是证人》还是看《山河故人》?最终放弃杨幂鹿晗选择了贾樟柯。可能后者的片名比较吸引我。 “不是所有的东西都会被时间摧毁,牵挂是爱最疼的部分” 。时代片总是那么悲伤么,真是看得人心里荒凉凉的。 用最平常叙事手法娓娓道来,时代变革,人漂泊在外却无法割舍的情感。依旧是贾科长的调调,很形式,很符号,三个时空的对比,时间跨越26年,空间则从汾阳小镇转到他乡再到异国。 两把钥匙,两首歌,绿皮火车,残垣断壁,古塔白雪,耐人寻味。 诗意又残酷的镜头语言。汾阳的冰河中,冰块缓缓流动,三人以三角站位迎风而立,烟花在不远处炸开。 近30年的歲月跨度,兩代人的情感迷失,伴隨著澳洲的阳光,汾阳的大雪。最后当大妈在漫天飞雪里跳起广场舞的时候我还是趁着灯亮之前掏出纸巾抹了一把老泪。 故土、亲人、爱人、时间长河,聚散离别。回去很容易。回去很难。
有一点点看不太懂,不过总体节奏挺喜欢的,慢慢叙述一个故事,有条不紊一丝不苟
还不错的文艺片
三个不同的画幅比例 三段人生过程 故人已逝,山河犹在 第三段有点科幻的意味,2025年的用的手机是透明的
每个人只能陪你一段路,终究要分开的,父母也好,爱人也好,亲人会离去,爱人会分离!所以自爱吧!
张译出品必属精品❤❤❤
提前团购的券,非常划算,周边吃喝玩乐的地方也很多,非常便捷
山河依旧,故人不再。
最热
两个小时的电影,缓缓推进,时间的跨度之大,台词精心设计,演员表现的强大张力跟实力,将这部冗长的,缺乏情节的电影的冲突放大到极致。 每一句,每一次交谈,都平淡却直指人心。 三位主角的彻底分裂,呈现出的三种状态被放在三个大段的时间荒流之中,观众觉得唏嘘,却不知,这就是生活,最真实的样子。 贾樟柯不善于修辞,不善于夸张,更不善于拉拢,他的电影里永远没有大段的道理和洗脑一样的鸡汤,就是直接地告诉观众,就是这样一句话,一个人,一件事。 最后我相信,到乐是回去了,那把钥匙一定会派上用场。但是不知道,涛还在不在。叶倩文的歌像是那条连着涛和到乐的脐带连着涛和晋生的红线。 山河不变,在那里。 故人不见,在他方。
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影片中最美的是涛晚年安安静静的出门,独舞在自己的山河里,漫天大雪中。最让人感触的是涛的父亲在前往好友寿宴的旅途中,坐在车站里安静的死去,旁边的僧侣静立一旁为他超度。最悲哀的是晚年张晋生与 到乐 的对话,一头是传统的中国地方方言,一头是先进的国际语言,明为父子,却隔山河。生命中任何人只能陪你走一段路,实为不假。贾导说00后是被孤立的一代。其实被孤立的不止是00后,80 90 …从工业文明拉响第一声气鸣开始,我们就被世界孤立了,每一个人像冬天里的刺猬,即使冻僵也不肯相拥取暖。等到故人一个个离去,或许我们也会像涛一样自己一人独舞在自己的天地山河中。
张晋生沈涛梁子三人去黄河边放鞭炮,在沈涛选择了张晋生后,梁子离开山西,后来剩了张晋生和沈涛两人在黄河边处理了张晋生准备用来杀掉梁子的土炮;沈涛去给梁子送喜帖的路上遇见了飞机失事,多年后重病的梁子回到汾阳,那条路上有一对母子在烧纸钱;沈涛的父亲在去看望老友的路上离世,同样的火车站,沈涛带着即将离开中国的儿子在她父亲离世的那个火车站坐了许久;最后的最后,那么多年过去了,沈涛还是守着那栋空空的大房子,在景色未变的雪地里跳着二十多年前和张晋生一起跳过的舞蹈,等着不知道会不会回来的儿子⋯⋯山河依旧在,故人不复还。一个再平淡不过的故事,却偏偏讲的是最残酷的时间往事
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多给的一颗星,纯粹是给导演对这部影片的用心良苦。但是说句实话,影片的故事发生在山西的一个小城市,因此导演就将影整个影片通篇以山西方言作为整个的电影的主要语言(除了电影上面标明的2025年那段比较穿越的桥段外),我不知道这部影片在除了山西以外的城市,如何大力推广?难道就是靠片方不断的推广砸钱吗? 虽然影片在每一句话也都打上字幕,但是看一部国产片,却要仰仗于字幕的,这还是独一部,我也真的看的醉了! 有些导演希望,添加一些黑色幽默的桥段,但因为底下翻译的滑稽(本身方言听着也已经够生涩滑稽的了),经常引起观众的一阵和影片当时桥段并不搭的爆笑。 这部电影与其说是故事,倒不如说导演自己的个人传记。
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电影呈现的是一种轻描淡写但却饱含深意的乡愁和孤独,是扎根于中国人血液中的乡土情怀。贾樟柯的乡土电影虽然足够“土”,但是剥开这“土”的外壳,却可以看见耐人寻味的表达以及其独有的诗意性。 三种画幅映射三种时代,既是对过去的缅怀,同时也有对未来的幻想,在2023年看2015年对2025年的展望不禁让我感到一种魔幻的后现代主义震撼。一只麦穗饺子、一根家里的钥匙、一条见证时代变迁的冰河、一幕幕过去发生过的相似场景在“如今”再演,它们都能作为电影的锚点,锚出时间流逝及故人不再的感慨。 才见故人老去,又见山河变化。人们总是在盼望着时代不断向前发展,但却不断地为过去的人和事而怀旧感慨,当然我们也在被时代变化的潮流不断冲刷着,而我们那些在时代变换下停滞的山河和故人们啊,是否安好?
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山河故人是我喜欢贾樟柯老师导演的原因,的确是我的期待,人总该长大,路要自己走,山河依旧在,故人入我梦。
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