太喜欢三峡好人了。因为这部，我能说贾樟柯是这个时代最好的记录者。后单位制时代里，单位对每个人从生产到生活，从生到死的管理就此结束。每个人作为个体被推向了市场。每个人都是漂浮且身份不定的，于是“找人”成为了一个非常有意思的行为。人们不知道他找的人在哪，找的人自己也不知道自己会去哪

2.5 《三峡好人》依旧是贾樟柯式的美学探索，用镜头聚焦乡土，用心触及底层人民，没有浮夸的呈现，朴素得就像一杯清茶，苦涩但却回甘。可惜电影故事本就平淡，但在节奏的处理上却过于拖沓，且人物的表演痕迹非常重，使得片子的观感非常沉闷。 但依旧还是能被电影里的一些情节打动，新十元和旧五十元交替出现时，就如三峡工程一般，象征着一个时代的变迁。韩三明和幺妹在残楼时，身后的大楼轰然倒下，他们的身世也如这座大楼一般，被自身所处的时代所抛弃，这样直观但饱含深意的表达令人感到无比唏嘘。

#微影评##三峡好人#很浓郁的贾樟柯风格 依旧是家园 变迁 情感 以三峡大坝为背景 充满了现实主义色彩 不是轰轰烈烈而是平平淡淡 特别喜欢这种方言与人物匹配 乡土风格与城市人文结合 生活的不易不论哪个时代都是会呈现出各种版本 电影就包罗了万象众生百态 让我们从中看到时间的流逝岁月的痕迹（7.2）

非常深沉安谧宁静和谐的片子

跟着戴锦华老师看电影之《三峡好人》。贾樟柯导演多次使用横拉长镜头这种类似纪录片的表达方式来展现大发展大时代宏大叙事背景下小人物的命运和生存状态，小人物的命运通过寻找这一母题展现出来又通过烟酒茶糖四个中国人的日常物品串联起来。镜头中大自然鬼斧神工的美和人工制造的破败荒凉以及劳动者之美的对比造成的强烈视觉冲击形成了这部影片独特的气质。值得一提的是，这是一部现实主义作品，但是影片中出现的飞碟这一意象又给它抹上了一缕荒诞色彩，贾樟柯导演似乎想说生活本身和电影一样荒诞，比如“三千块钱就能买一个媳妇”，“一天二百块钱需要拿命来挣”，小人物的命运总是这样充满悲剧色彩，而最后民工们的生存状态就像峡谷中走钢丝的那个人一样，危机四伏，只有顺着一条路向前走才有一线生机。九分四星半。

与此相比，那些所谓的都市的，时尚的，职场的大片显得那么的无力和幼稚。有导演说过，北上广是中国的幻象，农村才是中国的真相。不错，这才是中国的真相，电影每一个镜头都是那么的真，那么的实。亿万万勤劳的农民工造就了如今的北上广，却又有几个人知道他们，关注他们，关心他们，铭记他们……一部部谱写中国真相的乡土电影又有几个人去认真看完。也是，真相往往都不那么光鲜亮丽，甚至残忍不安，所以更多人选择了幻象，

牺牲与浮躁   从表面看，这似乎是一部记录三峡工程的纪录片，通过真实参与进去的普通百姓的视角去看这个举世关注的国家工程的浩浩荡荡，为了政策，或者说不得已为了政策，当地百姓不得不牺牲自己的家，牺牲自己的土地情怀，甚至牺牲最现实的生存条件。   而深入地看，观众可以在底层人各种生活困难和嘈杂的工地景象声音中体会到浮躁的气息，或挣扎着的，或彷徨的，或纯粹的，或无措的，或麻木的。   你过得好吗？ 不好。

这个电影让我知道了贾樟柯，喜欢他是因为他的电影关注的是底层人民。片被分为“烟、酒、茶、糖”四个部分，《三峡好人》的突破在于，在巨大的个人无法抵抗的变迁中，以韩三明为代表的建筑工兄弟们所表现出来的强大生命力可以说是整个无奈的时代里唯一闪光的希望。影片结尾的定格镜头中，冷灰色的基调里，韩三明黝黑的背景作为前景，景深处是同样黝黑的生命在一片废墟间的绳索上的高空行走，命悬一线却有勇敢活下去的勇气。

其实贾樟柯的电影很多人都说是小众 但是我个人认为他的电影更像是用1-2个小时来讲述一些人一类人的一生 这部《三峡好人》其实就是用了很短的时间讲述了建设三峡之中很多人发生的很多故事 贾樟柯的电影是看的时候感觉很平淡无奇，但是等看完之后可以回味无穷

两段寻找的故事，相同的没落，相同的悲哀，不同的结局。烟酒糖茶这些普普通通的东西，是老百姓唯一想要的东西。寻找的什么？寻找的是那份遗失的美好是那久久之前的记忆。人过于怀旧是生存不下去的，因为社会会改变，因为社会变迁，好在人也好欺骗，哪里是家乡？所在之处便是家乡，以前的居住地也可能像印在钱上的画面一样，慢慢褪色，慢慢消失。