北影节线上影展。郭建波和母亲的关系，在中国多数家庭都能找到。如果导演能够专心讲述这种代际观念固化、差异，造成互相撕扯互相伤害，那效果会好得多。偏偏导演选择了加塞不少映后采访所言的“痛点、结”进去，表达上也想把母女的外延扩大，野心有余效果并不理想。而且这片子很奇怪的地方，是每条战线单独拎出来都是很优秀的，比如郝蕾金燕玲的表演，比如杜笃之的声音，比如摄影、美术，但拼在一起就没有很好融合。就拿郝蕾收尾的7分钟独白来说，单独看完全让人又看到多年前那个于虹，但是就和片子格格不入显得刻意。还有片尾那段“春潮”，水是纽带，意象很好，那一段的声音单独拎出来是很不错的，但一放那里，整体的声音就乱，不成体系。

在电影《夜行动物》中，两届金球奖影后艾米·亚当斯的妈妈对她说了一句经典台词：“每个女孩最后都会变成她的母亲。”这句话在电影里的意思，大概相当于：长大以后，我们都变成了自己当初最讨厌的样子！这就好像妈妈喜欢管着女儿，不让女儿纹身、打脐环、泡夜店……女儿都觉得妈妈好烦，然而当她们自己成为母亲之后，却不再有了当初的潇洒，对自己的女儿，也会像自己的母亲管自己的时候一样喋喋不休，这就是一个宿命的轮回。在电影《春潮》里，我们就又看到了这种轮回！

“推开中国家庭任意一扇门，都可以看到这样的姥姥和女儿”。 把记者和国家的关系与女儿和母亲的关系进行比较，初一听来觉得是很新奇的想法，但在姥姥的口中不无道理。总有一种母女关系在相爱相亲和相爱相杀中撕扯，故事里的三代构成了两对典型的母女关系，姥姥和母亲的排斥却想要拉近，母亲和女孩的依恋却产生疏离。