冲着“驱魔”标签和中岛哲也的名字点开， · 本想找个正经日式恐怖片，结果被导演直接带飞。 前半段节奏克制，看着像家庭伦理剧，还以为自己找错片； · 后半段直接画风突变，血浆狂洒，驱魔场面华丽到像末日大秀，中岛式的浓烈色彩和快节奏转场看得人眼花缭乱。 说真的，剧情逻辑和深层隐喻我没太跟上，到底是讲原生家庭还是啥？ 导演的镜头太飞了，破碎的叙事和跳脱的情绪让我全程像在坐过山车。 · 但抛开这些硬伤，看着他把日式驱魔拍出美式血浆片的癫狂，又把家庭关系里的阴暗面拍得淋漓尽致， · 说真的，不抱期待反而被爽到了。 比起《告白》的锋芒毕露，这部更像导演一次任性的放飞。 看不懂没关系，跟着镜头一起疯，就当看一场华丽又血腥的视听盛宴，也挺值的。

一看片头就知道，中岛哲也《来了》，出人意料的是恐怖题材的作品。不出意外的是在这层恐怖外衣之下，仍然是日本社会人的问题的隐喻。现代年轻人的婚姻，缺乏共同面对生活的耐心和勇气，网络中寻找存在感，禁不住诱惑，这些都是平成末代的悲哀。中岛哲也强烈的个人风格并没有强行植入本片，只是在血的使用上毫不吝惜，也从另一个侧面表明了，陌生人社会、人际关系冷漠、个体遭受打击后纷纷倒入血泊的极端情景。恶灵就是心魔，人就是容器。6.0

前半段关于现代社会家庭的主旨还算清晰，后半段沦为形式化的除魔闹剧。来了，什么来了？它来了。“它”只闻其声不见其形，“它”千变万化诡计多端，“它”是每个人潜藏心底的恶意集成。“它”固然可怕，但更可怕的是活在网络里虚荣作假的人设、是假借神怪之名抛弃子女的无情父母。作恶的是虚伪的大人们，可怜的终究是被抛弃、杀害、漠视的孩子。