受苦受难的贾平凹，女儿可以尽情躺在父亲的功劳薄上写她那高雅的屎尿屁。 梁庄走出的梁鸿，儿子已乡音全无。 曾经最接近乡村，最接近真实的那些人，如今身居常人难以触及的阶层。 好像只有在太平间睡午觉的余华还在游泳。 能让人怀念的永远是已经消失或正在消失的东西。 一个时代结束，所有关于它的呐喊与回声，也终将消散。

喜欢贾樟柯镜头的抓人，你看过那些画面，但没有认真看过，所以他放大给你看。开局在大荧幕看到老人脸上的沟壑，那几分钟让人沉浸在巨大的平静之中，时间是有让人沉静的功能的。看第一位村民扶着轮椅坐下时，想到我的爷爷，他们应该年纪相仿，我爷爷前年得了偏瘫后家里多了轮椅。贾平凹的部分应该是符合我对这个影片的预期的，我就是打算去听讲座的。到了余华，太出乎意料了，余华竟然是这样一个人，他未免太快乐了些，我又想是不是真正快乐的人才写真正的灰暗。其实最有共鸣的是梁鸿，在此之前我不知道她，也没看过她的作品。但是河南邓州的字样一出现，是河南人，是老乡，有天然的理解与共情。她的家乡我没去过，但很熟悉，像我们家。河流像，破落的旧房子像，甚至那一台电动缝纫机，挂着的红黑色线卷与拉链，都能在我的记忆里找到。当梁鸿的儿子说不出口河南话的时候，我又倏忽想到“乡音是需要语境的，一个人是说不出方言的”，这是我的窘迫，还是所有人？但是，游吧，年轻还是要游一游的。

可以分别看几位作者的访谈，还能快进。贾平凹想法很封建，他劝女儿不要一直写诗，理由是女儿第一要务是做好妻子，母亲，然后才是写诗。这观点大大的梦回大清了。不知道他是真觉得女性事业爱好不该排在家庭角色前面还是委婉劝她女儿放弃写诗这个行业，毕竟贾sha浅浅的诗懂得都懂哈。余华好气人，快乐就给自己，难过留给读者，很多作者都会说一种套话，“我笔下的人物有自己的命运，而我只是负责把他记录下来罢了”这样，没想到余华乐不可支，只要你们用我的小说别说把结局改光明了从头到尾都给你改光明都行。呜呜呜，明明可以，那你为什么那么对待宋凡平？我恨。文艺片我其实看不懂的，不知道导演要表达什么，故乡是什么？是写作的源泉，如果在城市也文思泉涌灵感不断，那故乡对他们来说还有意义吗？从河流走向大海，是真的不会再回归河流了吧