不知道是特别的设计还是影院的失误，电影的结尾，我整个人在黑暗中哭的稀里哗啦的，到了最后一个镜头，一轮朝阳升起，与此同时影院的场灯也突然点亮，就好像真是阳光落在头顶上，让人不禁抬头仰望，眼泪也随之滚落，虽然只是提前了一个镜头，但是真的很奇妙。 准确地说，场灯的亮起比最后一个镜头的亮起早那么一点点，于是你先是抬头诧异怎么突然亮了，然后你又低下头平视屏幕，发现原来是太阳出来了。

或许是《大护法》受众颇多的政治隐喻使不思凡“动了凡心”，这一次的《大雨》倒是间接呈现了导演自以为是的那一套价值体系：“下九流”借助蛟怪的力量向官兵反击被说成“怪物”，大谷子身为穷人便被赋予“贪心”的形象（要注意他对馒头的爱的叙事驱动正是建立在一个“盗宝”的动机上的，并且最后他对“传宝”的念念不忘也加剧了这种贪婪的体现），“老船长”“我们不能没有舵手”“要做齐天大圣”“跟着您我们不是下九流”将康米曲解成百姓的“英雄梦”（“大海航行靠舵手”“变心了”“梦里做英雄”）请问不思凡有何高见？这各界之争，到最后就是一个“最后生还者”外加你编不下去的“开放式结局”？（前面的煽情过重，他不可能最后强行好结局；直接写死导向为负）剧情上的多线叙事变成了赶脚的失控，主题上的立意含糊导致了表达的崩坏，细节上的不管不顾致使了内容的轻浮。这样一部影片，我再客观也只能把三星献给美术。

虽然是《大雨》，但我莫名看出了《佩德罗·巴拉莫》《风之谷》《千与千寻》《活着》和《深海》的感觉哈哈哈 意识流的手法不多但都恰到好处，最后高潮部分一镜到底的镜头移动也是一绝。 突出之处在于，一定程度上揭示了当前社会边缘群体的生存危机，同时并没有重点讴歌所谓的人间真情，而是用动画中人物的命运反映现实生活中劳苦大众的状况。“好”和“坏”的界限在其中被颠覆，原本二元对立的双方也可以同舟共济，不属于同一个阶层的人也能够友好相处，这何尝不是一种和谐万邦的理念。 文化要素方面，所选人物含有神话传说的元素，展现劳动人民的质朴、勤劳、坚忍以及中华优秀传统文化的魅力。这样的文化特徵也和水墨画风相得益彰。 “蛟龙”即人们心中的贪欲，“夜翎段”就是人们趋之若鹜的对象。大谷子为寻找夜翎段陷入了我执，蛟龙就侵入其身，使之幻化成难以辨认的模样；但其本质是为了给孤儿馒头“荣华富贵”，找回了这样的初衷，因此变回了人形，继续快乐但艰辛地和馒头生活在一起。 但本人暂时没有多刷的打算，因这部电影完成度相对低，尤其较之于去年大火的《深海》和《长安三万里》 这部电影也算是国漫的一个进步了。民族的也是世界的，希望中国动画越来越好。