看这部电影最好要有大屏幕。不是那种工业级大片意义上的大屏幕需求，而是因为索伦蒂诺的分镜比例本身就是内容的一部分。他用人物与场景之间的日常仪式感来说话。片子开头有一场戏：意大利总统在红毯上接待葡萄牙总理，两个老人，隔着骑兵队对望，所有人的正装比例都压迫得像超模，然后暴雨来了，红毯飞起来，葡萄牙总理还得继续走流程，镜头横拉，慢下去，保镖往前冲但什么都阻止不了。仪式、正式、衰老、草台班子，这四件事在同一个镜头里完成了聚焦。 影片的主旨我是理解的，也欣赏的。它在说一种新型的老年人图景：能够在人生的末尾承认人格的解体与未知，并且把面对这个过程的勇气本身称为"恩典"。这是真诚的，手艺也在。 但我坐在那里，感到的是一种结构性的不对等。索伦蒂诺拍了一个他能拍的东西——已经有了结论的人生，哪怕那个结论是"流动与未知也是恩典"，依然是个结论，是被安放好的东西。而我们这一代的生活还没有人能给它命名，甚至可能根本不具备被命名的条件。这不是复杂度的问题，是结构的问题：我们活在一个连叙事框架都还没稳定下来的时代里，所有能被讲述的故事都要求某种事后的距离，而我们还在里面。

表达张力很强的一部影片，拍摄手法、场景、配乐、内心戏的呈现让人印象深刻。本以为要围绕“大人物”进行宏大叙事，但实际选择的叙事视角都很生活化、很微观、贴近普罗大众。剧情的理解上，也许是语言或者文化差异或者是表达方式的关系，要想第一时间完全吃透每一个镜头意向、每一段情节想表达的意思尚有点困难，事后再回忆品味，会豁然开朗一些。

整部电影的演员的演技堪为天人！入木三分！总统四十年的情人之谜解开后又能如何呢？下一个更大的迷团萦绕在心头，最后餐桌戏拍的太棒了！主演的眼神真能传情！还有前面会见外国总理的却突然刮大风下大雨，那个慢动作的情节和配乐，绝绝子啊！整部片子播完时两次掌声雷动，足以见得是部好片！