有別於其他納粹集中營屠殺的電影，此片真實呈現了集中營"工作"日常。在這裡，人是不被當人對待的。即便是被迫，但在索爾心中自己的"人性"早被破壞殆盡，"我們已經死了"道出了他的悲憤； 而固執地尋找拉比為實則和自己沒有關係的男孩舉行安葬儀式，是他重建人性的過程，不僅是為自己也是為生命找回尊嚴 。 攝影機貼緊跟拍讓觀眾聚焦在索爾的行動上，無法看清全局，周圍的殘酷地獄只有模糊背景雜音，卻感覺格外真實及恐怖壓抑。

本片借用热评那句“大师级的处女作”真是一点都没错，《索尔之子》确实是导演的第一部作品，但是却十分令人惊艳。全片充斥着大量的长镜头以及浅景深的拍摄手法，而且全片大部分的镜头都是男主角的正脸或者背影，这种拍摄手法十分新奇，令人眼前一亮。在这种纳粹集中营的背景下，导演没有拍摄那种暴力血腥的镜头，反而是靠虚焦和制造氛围来给予观众那种紧张感和压迫感，仿佛置身于此，十分期待导演的下一部作品。

长镜头，浅景跟拍，很压抑，带入感很强烈。浅景镜头看不清集中营的血腥，但跟随主人公四处游走无时无刻不感受到集中营纳粹的暴行和屠杀的恐怖。无法理解主人公为何要置同伴的生死不顾，固执的为自己所谓的"儿子"寻找牧师下葬，看到后半部分还有一种小愤怒还短暂充斥心头。最后大家依然没有逃出纳粹的魔掌，只不过同样从集中营逃出来小男孩，给主人公一丝安慰。