丁村之霸丁大鹏当着朱小志的面辱骂朱高能的妻子，朱高能一气之下取了把尖刀，只一刀便将壮硕的丁大鹏刺死，自己外逃。南辉第一时间赶到命案现场，组织追凶。朱高能仗着对地型的熟悉逃进山里，公安局搜捕无功。朱高能的儿子小志也失踪了，父亲杀人，孩子无罪。南辉又带着人夜晚进山寻找小志。突然失去亲人的小志没有走远，他只是在大山里找父亲，茫茫群山根本没有朱高能的影子。小志哭泣着回到家，无依无靠地在家等父亲回来。在丁村，丁家是大户，老丁家的孩子要打小志，为丁大鹏报仇。南辉和村长商量将小志送到他外婆家，等他妈妈回来。可他妈妈什么时候能回来，谁也说不清，任何人都没法联系上小志的妈妈。南辉和李村长送小志去外婆家，小志的舅妈是个泼妇，将孩子骂了出来。村长实在找不到地方安顿小志。南辉自报奋勇，将小志领回自己家里。南辉家生活也很拮据，突然多了一个陌生人的孩子，妻子有很大意见。小志也因为南辉是抓捕父亲的警察，对南辉非常敌对。南辉一方面说服妻子，一方面像父亲一样关爱小志。渐渐的小志接受了南辉。朱高能没有走远，他一直想接了小志去南方找妻子。朱高能终于偷偷地见到了儿子，父子深情，抱头大哭。朱高能让儿子等着他，他潜回家取了藏匿的钱，就带着儿子去找妈妈。小志趁学校组织野游之际，溜出去和父亲汇合。南辉的妻子发现了小志留下的告别信，连忙通知南辉。南辉追上了朱高能父子，朱高能逃跑。在追赶朱高能时，小志失足滚下山坡，被南辉拚命救下。朱高能告诉南辉，他带小志去南方找妻子，能找到就把儿子交给妈妈，找不到就和儿子一同跳海，好歹父子死在一起。南辉真诚的给朱高能讲法律说道理，要朱高能自首，争取宽大处理。并承诺照顾小志，给小志一个健康的生活。朱高能被南辉的真情感动，决定向公安局自首。南辉骑着自行车，驮着小志和朱高能通过开满黄花的田野，向公安局行去。一、 关于片名。《满地黄花》，不管在哪儿拍摄，都有季节的要求，‘满地黄花’是一种特别的意蕴，一种父子间特别的浪漫和纯粹的美好，也或者是美好中的破碎。有黄花当然好，随之带来的问题是整个季节的错位，在冬季把环境和着装以及演员的表演都调整到春季，显然失真且劳民伤财。以剧本目前的内蕴叫《满地黄花》也未必贴切，不如就叫《小镇命案》或类似的名字，切题而又有张力，既具类型片的魅力，又有悬念色彩。二、 关于主题。比之前一稿剧本，这一稿做了不少调整，笔墨更多地集中在了南辉和小志的身上，这样容易稳住支点，案情的进展和小志的归宿比较易于表现，父子情主要通过小志的行为来表现，而人之常情主要通过南辉的作为来渗透。本片主要是通过一个普通的民警表现新时期公安战线上的一种人文关怀，并揭示我们在发展中出现的一些问题——留守男人（留守女人）、子女教育、心理健康等，这种案例现实生活中可谓不少。但一部片子往往是要找准生活真实、艺术真实和政策的结合点。要有流畅的叙事，又要有情理和政策上的逻辑，要真实感人、引人入胜，要避免说教，不矫情，要有大量的新鲜的细节。三、 关于形式。形式从来都不是孤立的，它是依托于内容而存在的。但恰当的形式往往有助于强化和表现内容。本剧要本着类型片的思路，强调情节和叙事，在此基础上强化形式。用刁钻的角度、夸张的镜头表现冷峻挺拔的徽派，用两极镜头表现大环境中的小人物，在运动过程中尽可能多地运用跟拍和扛拍。在色彩上强调大的色块，整体上具有江南水墨画的味道，也不乏晨昏时刻短暂的明丽。徽派老宅的造型用自然光线和人工光线加以雕饰，使其为刻画人物服务，更使其具有韵律美，要有必要的辅助手段（灯光的量、摄影辅助器材）。环境和人物造型既要生活又要典型，既要真实又要贴切唯美，要抓细节的真实。陈设和随身道具要符合人物身份，要讲究，要有地域特色。