久已逝去的时光中，破碎的记忆和视像，正是从中产生了制作这部纪录片的素材；一个家庭和一个城市的传奇，被历史的漩涡裹挟的个人故事；作者的个人日记和家庭肖像与耶路撒冷的历史交织——这个他生于斯的城市。此编年史的轴心自东向西，穿过缤纷的街道，多彩的建筑以及过去战争的幽暗废墟。通向老城的主要关口贾法城门居于中心；这个新与旧，东与西，阿拉伯与犹太民族之间，往往暴烈的交汇点。随着影像制作更迭的轨迹，从油画到静照到电影，《断章》挖掘旧资料，家庭相簿，录影及明信片，呈现了独特的视觉文献。电影在检索它自己的语言。电影中的许多故事都很个人而且独特，有时甚至是亲密的，但通过艺术的升华，它们可以转换成一面镜子，为他人将一个离别时刻折射成一段有意义的人生经验；或激发起一些人了解自己父母，家史或生活于其间的城市的欲望……或者只是对于时光流逝，人类存在如此脆弱的强烈感怀。在电影制作上，导演亦选择了个人方式——拍摄如一个画家或一个摄影师——纪录自己的周遭。它就像是与遗忘的斗争——固定那些无论如何都会从记忆中被抹去的图像，面孔，故事，生活的断片。“断片”这个概念的背后，隐藏着一种欲望：给予每一个断片自己的生命，正如电影在不息的时光之流里，试图保存的一个珍贵时刻——一个卓绝的，令你感知到存在的时刻。导演说，“在我成年，我试图理解我生于斯的这个世界。我感觉到探知过去的需要，循着我的家庭的轨迹，去揭示他们的故事，他们在一个充满暴力，变动不居的城市里，属于私人的对于幸福的追寻。我想象那些‘断片’正如浩瀚黑暗的遗忘之海上，一些微茫的小岛。”