爱瑞丝辞去了在里雅斯特的女帽设计师工作后,来到了匈牙利的首都布达佩斯。她申请了一份在她父母曾经拥有的帽店里做帽子的工作。当年,她的父母在一场大火中丧生,她成了孤儿。这家店的新老板奥兹卡找了个蹩脚的借口,拒绝了爱瑞丝的应聘。但是爱瑞丝并不是一个可以轻易摆脱掉的女人,她扔掉了老板给她的头等火车票,回到了里雅斯特,决心调查她从一个仆人那里听到的谣言——她有一个哥哥。最终,奥兹卡在他最喜欢的年轻经理泽尔玛嫉妒的目光下,带着爱瑞丝来到了店里。爱瑞丝被命令留在房子里,她不断地解开绳子,跟踪线索,把自己置身于一个又一个危险的境地。在一个有轨电车的车厢里,爱瑞丝寻找着她幽灵一般的哥哥,在电车线路的尽头见证了一个奇怪的仪式,她被拒绝进入一个专门为“男人”准备的建筑。她在一个可怕的场景中几乎被轮奸后,被警告立刻回家,她跳下电车回到了安全的地方。最终,她似乎把血肉之躯的世界抛在身后,成为了不惜一切代价作证的坚定象征 。
讨论
在拉斯洛·杰莱斯这部以小见大的《日暮》里,大量浅景深的跟镜头(以至于焦外画面显得如此有质感而令人着迷)对准了主角Írisz。主观视角的强烈代入感,以及主观动因对真相近乎偏执般的渴求,使疯狂游走在超现实主义边缘的剧情展开显得如此迷雾重重。1910年代古典主义式的美感,帝国开战前虚伪的繁荣与令人担忧的病态,如同一幕幕违和的对话场景,不断接近却又不停抽离真相。以单一视角看,如果帽店象征了Írisz最初的依附心理,这种情感随着深入伯爵夫人的悲剧,以及发觉皇家与Brill的共谋而崩塌;庄园狂乱的暴虐复仇始于滋生于恶的恶,昭示着推翻恶的也仅是另一种恶罢了—脆弱的黄金时代,其结构性的坍塌便始于此。而片尾立于地狱战壕的Írisz,则是自我意识觉醒的另一个故事了。
小国别影片,全国艺联今起专线上映 布达佩斯车水马龙的斜街里,华丽回旋的舞步与觥筹交错的香槟,贵族们繁复的帽饰、优雅的褶裙……既是奥匈帝国黄金时代独有的特质,也是大战爆发帝国陨落前最后的一抹余晖 阳光下隐藏着多少奢靡、丑陋与罪恶,最后的最后,只有雷声、雨声和污水横流的战壕 那一刻,Lrisz的眼神不再迷茫 毫无意外的看客寥寥,其实蛮好
全程非常晦涩朦胧,说是悬疑片就真的非常悬疑,到片尾都不知道女主在干嘛甚至认不清配角谁是谁…我去看了一下影评才知道导演是想以一个历史时刻中的小人物的视角去观察她所处的环境观察这个世界,这种手法就很像刺客信条的感觉,画面是挺精美的,色调也很好看就是像那种油画一样,但是剧情实在是有点太平了没有起伏 给我看困了……
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