好多年轻人不懂，事情往往都不是表面看上去的那样简单，就好比抽的不是烟，是寂寞，喝的不是酒，是人生。同样，如果在四十岁的年纪还经常进电影院，那么看的也不是电影，而是回忆。 2019年的六一儿童节，估计很多人都去看了自己的记忆，一部《哆啦A梦：大熊的月球探险记》可以让很多三十多岁和四十岁的人回想起自己的年少时光，那时候每周固定时间守在电视机前看机器猫，或许还曾经在被窝里读过漫画书，睡梦中自己也拥有一个任意门。 这些小时候的记忆，早已经随着时光的流逝而模糊，但是一看到这部电影，银幕上的大熊和小伙伴们淘气起来，瞬时就会浮现在眼前。 基于这样的集体回忆情结，哆啦A梦的剧场版有一次来到中国，而且是赶在儿童节这天，可以说说意义非凡。《月球探险记》的卷土重来，也成为这个儿童节里，在电影市场上唯一有能力与《哥斯拉：怪兽之王》一战的儿童片，目前看来，首日票房可以达到*000万左右，或许只是怪兽的一半，却着实已经打击了对方的嚣张气焰。 影片保持了八锹新之介一贯的水准，同时依旧延续这几年剧场版去新世界探险的成功模式，严格来说没什么新意，无非是大雄一个心血来潮，蓝胖纸就忙得跑断腿，这一回玩耍的地方是月球，没错，就是前几年在影视剧里面被炒得风风火火的月球，在月球上，有一个全新的童话般的过度，还有新的小伙伴，但是也有一个野心大得惊人的反派。 欢天喜地玩一场，月球也要耍一耍，欢快的节奏一起来，电影院里的家长比带来的孩子都开心。特别对于曾经泡在日本动画片里长大的观众来说，满满的旧梦重现。 除了快乐的冒险，感人的情感，影片把科学元素摩擦出了趣味性，月球和地球的唇齿关系，人类与机器人的主仆关系，童年的幻想，已经现实的担当，构成了影片的精神内核。可以说是欢乐而不浅薄，玩物而不丧志。 就像哆啦A梦剧场版一直以来的特点一样，小孩子看得欢天喜地，趣味盎然，家长们看的泪盈满眶，看着银幕上的小伙伴留住了青春的记忆。