影片中的高老庄是欲望和现实的缩影，野猪可理解为一个单身的且对爱充满追求的年轻男子，在这方天地寻找着自己的爱。 魔幻现实主义是拉丁美洲特有的文学样式，采用模糊化的模式与手法来映射出现实。虚与实的结合，在一定程度上是对祖辈的关心与敬意。比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出现一个小男孩。当瓢泼大雨沛然而至时，小男孩却又神秘地不见了。这种表现手法明显来自于古代印第安人对于雨神恰克的祭祀和崇拜。 我觉得导演用这种魔幻现实主义的手法拍摄电影是一次难能可贵的创新，尽管影片有很多不足之处，但此类电影在国内还是非常稀缺与罕见的，这种创新的精神很可能拓宽华语电影的类型，说不定经过时间的考验，导演会成为中国加西亚马尔克斯般的存在。无论票房口碑如何，这种创新精神就值得我们点赞！就好像毕赣导演一样，《地球最后的夜晚》在许多影迷心中已经在主见成为一种独一无二的艺术，具有很强的艺术性，也具有很高的辨识度。 黑白与彩色的交叉，约束与洒脱的反差，这方来自自己内心的土地，承接着祖祖辈辈曾有过的欲望，从此迸发，从此燃烧，从此高升。