红衣少女缓缓地走进了幽绿色的湖水，她弯腰下去，用白嫩的玉手不断撩拨着水面，画面外的少年如同那汪湖水般，心里早已涟漪不断，只好随手捡起几颗石子扔向湖面，来缓解盛夏与女孩儿美妙的倩影而带来的躁动与不安。 高考落榜来到乡村排遣心情的朔子在经历了短短的假期后，返程时，头倚靠在车窗边，暖暖的阳光打在她的脸上，饱满粉红的面庞，辅以少女莞尔一笑，这组画面的构成是典型的日式小清新加治愈系列的经典场景。与之前走向湖水那组色彩带来的视觉冲击相比，导演深田晃司的目的不言而喻，看似日常生活，实则暗流涌动。 如果说追求刺激享受的影迷在观看商业电影时的感觉是在吃大餐，那么本片相当于一盘“小葱拌豆腐”，日常的不能再日常，但是“小葱”和“豆腐”如何能拌的既好吃又美味，也是有讲究的。本片采用了日记式的章回体结构，每一天的假期又像散文诗般，基本没有什么剧情可言，事无巨细的对生活细节加以白描，所以过于缓慢的节奏可能会让大部分观看本片的观众在中途放弃，导演又特意使用了4：3的屏幕比例和略深灰色的色调，对于看惯了商业大制作的观众来讲，无疑是种折磨，但若是好这一口的人，这种用镜头说话，随手信笔挥毫的叙事手法，一定能带给你惊喜。 如我们青少年时期一样，受点挫折和不顺心的事儿老得找个地方换换心情，落榜的朔子来到乡村，本来悠长的暑假，不知不觉间就走到了最后，这在影片忽然结束的时候带给观者的直观感觉一致，这类型的电影仿佛有一种魔力，能把你吸住，慢慢的与故事里的人物合为一体。当年的我们也是如此，一个假期不知怎么地一眨眼就过完了，好像也没有做什么具体的事情。 朔子的眼睛观察着这里的一切，以她的视角为线索，带出了一众角色，这些角色看起来都是我们日常生活中常见的，但又各自心怀秘密。“秘密”是一个特别好的词儿，不仅能缓解尴尬，还能很好的保护自己的尊严和隐私，所以在这里，每个人平静的外表下都隐藏着不为人知的肮脏，如真实世界相等，而朔子像一个孩子，天真的审视着这一切，那种似成熟又非成熟的角色表达，恰如其分的真实记录着少女内心的成长。 本片所出现的人物其实并不多，但关系却十分复杂，每个角色之间都存在的必然联系，表面看起来光鲜亮丽，背后的不为人知，导演不厌其烦的时刻用角色间的对话和埋设的小伏笔来提醒观众。 大人的世界喧闹嘈杂，但每一个单纯的孩子最终都会成长，步入那个世界，就像朔子在分岔路口吻别自己暗恋的男孩儿，向着“大人之路”勇敢前行。