敦者，大也，煌者，盛也。莫高窟屹立千年，一直等待着属于这里的人。听说在莫高窟对面的三危山，真正的有缘人才能看得见“佛光”。曾几何时机缘际会，六年前的国庆假期，有幸去了敦煌，参观了莫高窟，一直对莫高窟的洞窟，壁画和彩塑念念不忘。梦里经常梦回敦煌，回到莫高窟，漫步于莫高窟林荫小道，穿梭于不同的洞窟，与彩塑和壁画驻足相望，相看两不厌。 当时不太理解莫高窟参观的一些规定，需要提前预约，在规定的时间内由讲解员统一带领排队参观，不能拍照不能喧哗，走马观花，一次只能观摩几个洞窟。不接受散客，前往景区必须乘坐观光车，进入莫高窟首先要在数字展示中心观看一场别开生面的球幕电影，除了震撼就是叹服！直到今天看了电影，我才明白莫高窟文物保护的曲折和艰难。电影是以人物传记的手法进行拍摄，让人惊羡地是电影的场景和情节基本上都是实景拍摄。大漠孤烟直的荒凉，断壁残垣的破败，透露着莫名的神秘感和悲剧色彩。沉睡了五百多年无人问津的莫高窟，某一天在道士王元禄不经意发现藏经洞后，再次出现在世人的眼前，被盗窃被掠夺被破坏…… 面对浩荡袭来的市场化浪潮与来自四面八方的游客，樊锦诗却赫然发现，原来对莫高窟内国宝威胁最大的，从来都不只是自然环境，而是叵测和险恶的人心。当开发旅游事业盛行，经济利益至上，盲目追求上市，历史古迹在没有任何保护措施的前提下，终归有一天会自然消亡。 作为敦煌研究院的第三任院长，樊锦诗自知责任重大，球幕电影以及莫高窟数字艺术中心的落成，考古报告的顺利出版，参观客流及路线的优化，从根本上缓解了莫高窟日益严峻的危机。莫高窟是世界文化遗产，是中国历史和艺术瑰宝，应该好好保护传承下去，绵延不绝留个我们的子孙后代，而不是因为商业化和利益毁在我们手里。我们都是敦煌的儿女，守护莫高窟，保护文物是我们儿女义不容辞的责任。正是有樊锦诗这样伟大的坚守者，考古发掘，临摹修复，莫高窟本来的面目才能一天天展现在世人眼前可以大饱眼福。敦煌文物研究所前几任所长，常书鸿，段文杰，还有李云鹤，彭金章都是伟大的考古工作者。当然还有那些并不出名，却默默无闻为敦煌文化事业付出心血的工作人员。 再一次被陈瑾老师的演技惊艳和折服，尤其在影片的最后，真人的樊锦诗和演员陈瑾出现在同一时空，相同的场景，完全一样的着装，尤其神态步履蹒跚，在洞窟里驻足观望，简直神还原。很喜欢电影的旁白，陈瑾老师的原声非常有魅力，具有历史的沧桑和厚重感。就如同一部荡气回肠的纪录片，配音为纪录片增彩不少，旁白的声音不绝于耳，穿越时空。上一次看陈瑾老师的影视作品，还是电视剧《三体》里面饰演的统帅叶文杰，不言自威，真得很有领袖的气魄。完全碾压了少年版叶文杰的饰演者王子文，尽管她的演技也非常精湛，让人眼前一亮。很喜欢谭维维演唱的同名主题曲《吾爱敦煌》，Great Love Dunhuang，就是超级爱，非常爱敦煌。穿越千年的守候，一生所爱，坚守初心，只做好一件事。 一七年去得敦煌，已经是六年前的事情了。只去了鸣沙山还有月牙泉，时间匆忙行程比较紧张，敦煌许多著名的景点都没有来得及一探究竟。莫高窟离鸣沙山不远，从敦煌站到莫高窟有二十几里路，现在交通很方便出租车或者公交车都可以直达游客中心。比较遗憾的是，莫高窟有七百多个洞窟，对外开放的更是数不胜数，上次去只能参观七八个最出名的洞窟。九层楼是必须打卡的，还有一些被世人熟知的洞窟。莫高窟作为四大石窟之首，最具参观价值的除了彩塑就是壁画了。原来，洞窟的游客承受能力有限，洞内的二氧化碳浓度，还有湿度变化都会对壁画造成一定程度的损坏，每天最大客流量必须限制在三千人以内。壁画的临摹修复和复原工作需要一直坚持下去。这就是文物工作者的伟大之处，把简单枯燥乏味的工作，日复一日，年复一年地坚持下去，把最原始最真实的莫高窟留给世人。 敦煌的女儿樊锦诗作为敦煌研究院院长期间，一些伟大举措不但缓解了洞窟的压力，更好地保护文物遗迹，还最大限度接纳游客的造访，莫高窟没有被商业化，没有被人为破坏，可以一直传承下去，这就是最伟大的创造。一辈子扎根于大西北的荒漠之中，用信念和毅力坚守初心，寻找自我。电影中有一段独白非常精彩，“我们要坦然地面对生活、面对生死、面对一切，找到真正意义上的那个自我”。在历史的长河中，我们都是渺小的，如尘埃如沙粒不足一提。只有莫高窟历经千年洗尽铅华，饱受风雨和战争的洗礼，依旧屹立不倒，熠熠生辉。千年莫高窟，吾心归处是敦煌。