观赏完影片《街一边水一边》，由衷的说几点个人感受：窃以为，影片蕴含着很高的艺术水准！高就高在它静水流深式的电影叙事结构，如果说故事是一条河，那这条河令我于无声处听到岁月之惊雷，生活之惊雷，时移事易之惊雷。演员们真切自然的表演，很好的诠释了烟火众生的生命和生活状态。影片主创将电影的美学价值巧妙的隐藏其中，不刻意，不张扬，无炫技，仿佛是在生活的暗角隐忍的窥视了一场跨越37年、似戏非戏的悲欢画卷，精准渲染出了人性杂糅、内外交困之余的正能量表达。两个多小时的观影体验，让我感受到的是不同阶段，不同时空，不同时代背景下的命运轴线的拉扯牵引，对比自我的人生经历，感同身受到的是不同的情感冲击力。跌宕其间，五味杂陈。可以说这是我近两年观看的诸多现实主义题材影片中的上乖之作。 另外，电影片名《街一边水一边》，包涵了男女主人公——“余石街”中的“街”字和“姜意水”中的“水”字，编剧似乎有特别的用意，很文艺，又暗含着象征意味。像一首诗或水墨画，赋予影片一种留白的韵味。 这里特别要提到的是史可老师的表演，着实为影片增色不少。她在影片中的沉浸式演绎，像极了我以前做化学实验时的结晶过程。温度和浓度都到火候了，但溶液还是溶液，我将一粒晶种扔进溶液，瞬间析晶，溶液就变为漂亮的晶体了。 而女主李墨之的表演亦很打动人，举止投足间皆见细腻生动，满满的真情实感。 下面再说点遗憾: 男主人公的“死”如果不是“上吊”，而是在生活的磨难与重压下重病离世，或醉酒后车祸等意外离世，会增加故事的真实性，悲剧色彩更浓。“上吊”自我感觉过于戏剧化，而且一个如此脆弱平庸的男人会让女主爱他吗？不过，这个情节又让我联想到文学史上另一个著名的悲剧结局——列夫·托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜。据说托尔斯泰在写安娜的时候本来是劝诫妇女安分守己、不要水性杨花，并没想让她死，但结局却不得不安排其自杀的情节。这个结局的设定并非随意为之，而是托尔斯泰深思熟虑的结果，反映了他对当时社会道德、爱情与个人自由之间冲突的深刻理解。通过这个悲剧结局，托尔斯泰不仅讲述了一个动人的故事，还提出了关于人性和社会的深刻问题。 如此看来，影片的导演编剧安排余石街“上吊”的处理或许有其另外的深意吧？因为在生活的重压与尊严的践踏之下，不是每个人都能削足适履，即便“不得好死”也要苟延残喘。 以上仅是我个人片面主观的几点理解和感受，但瑕不掩瑜，《街一边水一边》的确不失为一部现实主义题材高质量的文艺电影。 电影配乐美极了！观影情绪直接拉满，为作曲老师点赞！