张艺谋《归来》
老谋子徘徊商业的道路太久,大家似乎对他已经缺少了些信任,在网络上也有不少质疑他的声音存在,但不管大家承不承认,《归来》是张艺谋06年以来最好的一部作品。影片人周黎明说如果张艺谋以前的电影像黑泽明,那么《归来》更像小津安二郎。这样的言论多少引起黑泽明和小津安二郎的粉丝抵触,但是懂得在这么浮躁的社会中沉浸下来,把电影拍得如此具有人文精神的电影人却少之又少。 周黎明还说《归来》有艺术性、观赏性,但是缺少娱乐性。此话不假,看完《归来》后,多少让我想起前几天看的一篇影评,里面有这样一句话,“真正的艺术家从不以风格作为工具和身份的权利,而是依靠呼吸的方式进行创作”。我觉得这句话说得很到位。《归来》这部电影的高潮并不明显,但有很明显地段落划分,而且段落中又有一个戳中泪点的地方,又很贴近生活,毕竟平凡人的生活里没有多大的起起伏伏,只有如同一呼一吸微妙的变化。在影片中看不到以前张艺谋偏爱的大场景,只有充满时代烙印的细节。如果对那些不习惯看这种节奏如此平淡的人来说,看《归来》也许会觉得有些许沉闷。就如同日本的年轻人不喜欢小津安二郎的电影一样,因为他的电影都没有什么娱乐性可言,但小津安二郎却是与黑泽明还有沟口健二齐名封为日本电影大师的电影巨匠。 现在,人们对好莱坞古典故事套路趋之若鹜,普通人对如此慢节奏的电影接触较少,但恰恰相反像《归来》这种类型的故事片却是各大电影节所追捧的对象。发行商乐视影业的ceo张昭也说,大家都对好莱坞的那套起承转合的叙事套路都非常了解,但是像《归来》这种影片的叙事手法却是国际上一种比较新颖的手法。张艺谋运用第五代的资源很大胆地做了一个这样的伟大尝试,这无疑是给一蹶不振的中国电影注入了新血,但相反这也表明了中国院线电影在这方面的缺失。在国际上,著名奥地利导演迈克尔·哈内克凭借的《白丝带》和《爱》分别获得2009年和2012年的戛纳电影节金棕榈奖,当然他在摄影手法上区别于《归来》,但是他的叙述手法和节奏都是非常平缓但又丝丝入扣,和《归来》一样准能在最后触动到你内心深处最柔软的地方。 当然类似的电影在世界中不胜枚举,这次《归来》挺近戛纳,最后不知道结果怎么样,但陈道明和巩俐无法挑剔的的表演,任何一个人夺得戛纳的表演奖项还是有很大可能的。陈道明的每一个呼吸都是戏,在中国除了陈道明就没有任何一个人能胜任陆焉识这个角色,陆焉识这个角色就是为陈道明而设计的,张艺谋更夸张地讲到陈道明根本就不需要演,他就是陆焉识。巩俐的演技也不容分说,大家都被巩俐的演技而感动落泪,在那个动荡年代所有的感情都被榨干得一滴不剩,婉瑜那种执着的爱在那时更显得弥足珍贵,而巩俐却把这种痴情给演足了。小演员张慧雯的表演也是可圈可点的,犀利的眼神干脆利落的动作怎么看也不想是一个新演员。 值得一提的是结局,不落俗套地把故事引向悲剧,导演在结尾也做了许多留白处理,让人有一种意犹未尽感觉。这种留白的艺术处理方法,留给了大家许多想象的空间,也表明了导演在艺术上的回归,而且这次回归更把拍摄的的重点放在故事和人身上。导演也承认把原著小说中的家庭缩小化,这就更像是小津安二郎的电影了,想起日本导演小津安二郎所说,电影的艺术宗旨是表达人情味,若不能传达出人情味,你的作品将毫无意义。全剧的中心离不开两位主角,镜头细腻地捕捉凝结在空气中为微尘与巩俐和陈道明神乎其技的演技,从他们的眼神中透露着冬天里一丝丝的暖意,有节制地表达出人情味,但却不矫情。虽然结局以悲剧而告终,冯一直没有等到她的“陆焉识”,但同时她又是幸运的,多少女人一辈子只求能遇上陆这样的男人在身边守候,多少女人期望自己变老之后还有人为我念叶芝的诗,“多少人爱你青春欢畅的时辰,爱慕你的美丽,假意或真心,只有一个人爱你那朝圣者的灵魂,爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹”。 无论是艺术或者是创新《归来》都带给我们一种独特的体验,这次张艺谋不负“国师”之名,他真的是“归来”了。