就算这位大师的名字如雷贯耳了许久，我也是不久前才开始慢慢看他的作品。看下来不少，总体感受是：这位大师才是真的理解了悬疑。 爱看悬疑片的人，大多自负为爱钻研爱动脑。我们在观看的过程中会留意许多细节并揣摩其中的线索，然后做出对事情整体的推断，有时是一种，有时是好几种，但凡有一种和片中情结吻合，便会得到一种莫大的“英雄所见略同”的满足感。 我们致力于得到这种满足感，而希区柯克则致力于不让我们得到这种满足感。 《后窗》是我第一部接触的希区柯克电影，也是最喜欢的一部。基本上可以说是“打开了新世界的大门”。 整个事件，观众的立场与主人公的立场一样，只局限于方寸之间，而事件的原始起末早已在开始不久就由主人公全盘托到了我们面前。但，这只是一个猜测，我们并不能从一开始就相信。整整一部片子我们都与主人公一起，纠结于“是不是”“到底是不是”的似是而非的揣摩和反复不断的印证，怀疑，再印证，再怀疑中，甚至另一个答案就要喷薄而出。 最终的结果，却恰恰就是最开始我们的猜测，分毫不差。在绝大多数情况下，这样的结局已经可以称得上是“坑爹”了，然而这部片子却显得异常丰满充实，毫无空虚的无用功的感觉。 这部片子让我体会到了，悬疑只是一个概念，并非固定的程式，不是某个特定结果。不一定要出乎意料，不一定要标新立异，让观众在电影中真实地感受到那种求问求知的欲望，担惊受怕的揣测，哪怕只是印证一个早已出现的推测，也可以成为不可多得的佳作。 只要能让观众始终追问“到底是什么情况”，便成功了。 本片在手法和角度上达到的高度，也称得上是前无古人，作为一部*0年代的电影，其魅力就算放在如今的悬疑片中也无出其右。