我有时候会想，做电影杂志编辑或写电影评论的人的胃口都是早晚要坏掉的。因为这些人源于工作的关系，需要在第一时间看到刚上映的新片，而追着新片观影的结果，就是你不得不看了大量烂片，于是胃口就坏得很了。 对于《Hello，树先生》这样一部影片，如同你去看《寻枪》老是想到是姜文——你知道，我指的并不是姜文作为主演老是出现在我们眼前，而是影片的风格——而不是陆川一样，当去看《Hello，树先生》的时候，你将不得不想到贾樟柯和他的那些电影。虽然贾樟柯只是这部片子的监制而不是导演。无论是从故事内容、拍摄地点、影片风格，还是从画面中出现的那些建筑和风景，以及人，这都是一部贾樟柯痕迹十足的电影。而这种痕迹似乎正是拯救这片子的因素。 贾樟柯作为独立导演，拍了一些列这样的电影，也拿了不少奖项了。虽然我们还不确定当他转向其他的题材和类型的时候是否会依然给人如此这般的兴奋，但于我个人而言，我期望他永远都别去尝试拍其他东西。当然，这是自私的想法。 与影片显见的贾樟柯痕迹相对，在树先生身上我们则并不容易想到傻根儿、许三多之类的痕迹。如果我们想到了，也并不是因为树先生与这些角色的相似，而仅仅是因为前面那些角色在我们脑海中的印象泰国深刻。某种意义上说，这是角色盖过演员的一种表现，如果王宝强试图成为的是一位优秀的甚至是伟大的演员，而不仅仅是一位明星的话，这这种现象无疑是珍贵且难得的。 王宝强的突破是我将这部整体并不算特别优秀的片子标定为“力荐”的一个最主要原因。近两年颇有几部以农村或小城镇为背景但却不仅仅探讨农村家长里短问题的片子，而且也都颇为有趣。比如黄渤主演的《斗牛》，文章主演的《走着瞧》，甚至还可以算上晚近的《钢的琴》。这几部影片从内容到风格都相差很远，但却给人某种有点儿类似的观感。 同时，《树先生》后半段的魔幻，虽然导演的意旨在于表现现实逃脱或拯救的不可能，因而拯救和解决方案就只能转投与神化，而神化是不真实的。姑且不从意义的层面探讨，这种呈现方式让我联想到了或许是风马牛不相及的《最爱》——恰巧，这部影片中也有王宝强。公映的《最爱》以爱情为主线，在具看到的文字资料显示，在比公映版长*0分钟的导演版中，似乎又不少魔幻的场景和情节，影片的主题和主线也都不局限于爱情故事。比如，据说有这样一个镜头：濮存昕站在河边，眼前一会儿出现棺材，一会儿又是他转过身来怀中抱满金子诡谲地笑着。 所以，不管这么说，《hello，树先生》在烂片充斥的国片市场中，都是值得一看的，虽然它的票房并不成功。但也依然要比票房大卖的《失恋33天》更值得一看。