虽然传说中的玛雅末日年2012已经到来，但洋溢在每个人脸上的新年喜庆却丝毫不减。在告别了又打又杀又飞又炮的2011贺岁档后，看一部轻松爱情喜剧让自己轻松一下不失是一个好的开端。这个时候如果看一看刘威葳和耿乐两位个性明星上演的“双人床冷战”，不失是一个不错的选择，看完电影回想一下十几年前冯巩和吕丽萍一样分手不分床的《不是我不在乎》，从当年90年代的知识分子夫妻面对离婚的犹豫和顾虑，到今天新世纪型男熟女的率性洒脱，进化式的婚姻危机，相信所有从哪个年代走过来的观众都能够涌出许多感触。 而纵观整部影片，除了故事具有鲜明的现代感和导演风格，新熟女系性格女星刘威葳紧接地气的表演是最大亮点。其实从《失恋33天》创造票房奇迹后，越来越多的电影开始标榜自己“接地气”的草根身份。爱情喜剧《双人床条约》同样也是主打都市现实题材，不够这次接的不是白领生活，而是接到了现代家庭中普遍存大的有名无实、勉力维持的“双人床模式”。 耿乐扮演的赵敬初和刘威葳扮演的妻子丁雪莉离异后为了女儿赵薇薇的学习与身心健康成长，签署约法三章的“双人床条约”。虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居。条约时效的结点那就是女儿结束中考的日子。结果单身老男人在外结识*0后性感新欢，在家却又和前妻死灰复燃，三个人面对一张双人床，爱情争夺战一触即发，笑话闹剧则接踵而至。 主打中年婚姻情感危机的中外电影往往聚焦于男人内心的情感变化，这类影片细腻而又不失沉稳，才能获得目标观众的认可。而反观《双人床》在这一点上则略显失算。中年爱情没有青春少年的激情与荒唐，不是那些年一起追的女孩，所以本片的在理想与现实之间的穿越总觉得有些牵强，虽然有些笑料包袱，但很多都是一笑而过。三位主演在处理各自角色上也有明显不同，耿乐中规中矩，喜剧始终不是他的菜；王豪人如其名，但发挥空间不大。于是乎三人躺的双人床就只剩下刘威葳一个人在忙前忙后，用新世纪女性的个性和勇力把观众的心牢牢的锁定在这场离婚纷争上。 从电视剧起家的刘威葳在《征服》、《团长》、《风声传奇》等经典热门剧的突出表现早就深入人心，大银幕作品《左右》提名柏林影后则是她演技的最好证明。在之前的采访中，刘威葳对于自己角色的理解以及电影内核的深挖都独具见解。她把自己定位成男人心中的白玫瑰，居家温馨温柔纯情；而另一个女人则是男人心中的红玫瑰，年轻激情性感火热。所以她一方面很理解男人在自己欲望中的摇摆，同时也要用尽办法夺回属于自己的男人。所以，一个显而易见的情景就是，入戏很深的刘威葳在镜头中十分抢戏，和她在影片中强势妻子相得益彰。同时生活化的演出也让她的角色更能让观众接受，也是本片最让人称道的亮点。