“世界上最遥远的距离，是人与人的距离。” 《新周刊》2012年的时候，曾做过一期《喧嚣的孤独——为什么我们更依赖科技而不是彼此？》的主题策划，导语中的这一句令我记忆深刻。他们在做选题策划的时候，一定想起了赫拉巴尔，还有他那本著名的《过于喧嚣的孤独》；在提前点影的《我在路上最爱你》的观影现场，我也想起了赫拉巴尔和他的这本书。 并非是电影和这本书有什么关联，甚至说两者间风马牛不相及，但我的情绪和书名竟然如此相近，甚至是相通的。这种巨大的孤独，迫使我躲在影院最后的角落里，一个人在某个时刻里，突然的无力到你无法大声痛哭。 电影太平静了。静得不表达什么，静得不传递什么。你可能在如此沉静中掉入某种情绪的深渊，而我也是静止的，停滞的，困在原地。我甚至不知道这样的电影是好是坏。 人生一世，如白驹过隙，忽然而已。毫无疑问的是，所有人的都只能共用的是人生终点站，生命原本就是一场没有返程的旅途，而我们可能会渴望自己的某一段旅途里艳遇到最好的某事或某人，我们一路兜兜转转，却始终在路上，直到消亡才会作罢。 影片里的人物们，情感交织，剪不断理还乱般，却是异常清晰。六个男人和女人的关系，池珍熙饰和妻子，池珍熙妻子的初恋男友，文章和夜场的黄圣依，文章和影片中始终未出现的另一个女人，黄圣依的父亲母亲，池珍熙和黄圣依。 夜场是繁华热闹的，黄圣依是孤独的，曾经的芭蕾舞女孩的内心里一直渴望家庭和爱情，但这些似乎都不属于她，文章更愿意这种关系局限于交易范畴；池珍熙以为妻子的离开是为了另外一个男人，他以为自己活在谎言里，他沿着她旅行的线路，找到抵达终点站的她。 在同一列火车上，池珍熙和黄圣依在同一个车厢的软卧相遇，这是他们的故事的开始，两个孤独的人，三个夜晚，还真是什么都没有发生，只是平淡简单的发酵。他们距离很近，却有很远，彼此小心翼翼地交流，彼此心怀戒备。 他们真正的开始是影片快结束之际。张惠妹的歌声萦绕在耳畔：“爱是不夜城/回忆像星辰/热泪越沸腾/我越感觉有点冷…解脱是肯承认这是个错/我不应该还不放手/你有自由走我有自由好好过/解脱是懂擦干泪看以后/找个新方向往前走/这世界辽阔/我总会实现一个梦……” 解脱，或许是放下。池珍熙满大街张贴海报寻找黄圣依的时候，他放下了；黄圣依在脱下红色鞋子的时候，她也放下了。他们都放下过去的时候，才是他们真正的开始。 最后，画蛇添足一下。在路上，这样的词语，或是句子，总是会让人内心有一种莫名的情绪，这情绪会分明会告诉你自己还活着。（郎启波/文）