郎启波/文 几乎没有哪部电影里缺失爱情的表达，而爱情电影能单独被称之为一个类型电影，区别在于几乎所有电影的叙事里，都是通过人与人的情感和矛盾冲突发展的，人类的感情总脱离不开亲情、友情、爱情几大类，爱情电影类型自然是着重与爱情。 《被偷走的那五年》一片导演黄真真从出道伊始，便以敏锐的洞察而让业界刮目相看，作为女导演她既有女性的细腻同时也有男性更擅长的剑走偏锋的绝技。毋庸置疑的是，《被偷走的那五年》类型就是爱情电影，在表现手法上，喜剧和悲剧两者皆有之。从影片完成度和品质而言，黄真真这部作品手法更为娴熟和圆润，她把自己对于当下人与人情感最脆弱的隐忧藏在了背后让人感悟，并加强了电影的完整性和观赏性。 这是一部前半场十足喜剧，后半场十足悲剧的影片，前后衔接和情绪的过度处理得也较为妥当，所以并不会让观者产生突兀感，反倒是前面的铺设为后面的煽情奠定了一个良好的前提。影片故事当然是假设的，但不排除有这样的巧合，说简单些，故事是更多少男女情感的特别浓缩和提取。如果你尚过于年轻，爱恨情仇你未必经历殆尽，那么你未来可能都会经历；如果你已经经历过人生太多沧海桑田，你就知道从本文标题开始，我所言非虚。 一场事故之后，白百何饰演何蔓醒来后，发现自己与周边一起格格不入，还沉浸在浪漫蜜月的甜蜜中的她并未意识到自己已经失忆，刚刚过去的五年生活似乎从她的大脑里被彻底消除干净，她彻底忘记了自己和老公谢宇（张孝全饰）已经离婚，她当然更不会记得为什么如此甜蜜的爱为何曲终人散。从心理学和医学的角度来说，白百合这个角色患的是选择性失忆症，经历创伤后，她内心最深层次的地方始终留存和呵护着曾经美好的时光，而她忘记的部分恰好是更多因为自己的原因打破美丽爱情童话的时间段，被遗忘掉的时光里，另外一个他承受了大部分的伤害。情感的转折也正是在白百合失忆之后出现的，美好的时光又将来临，而迎接他们的是更大的失去，或者说是彻底失去，也是彻底拥有。 当我们还是少年的时候，对于爱情充满了各种浪漫的想象，当我们觉得拥有爱情的时候，逐渐地我们发现自己很难相信或者就彻底不相信爱情，而最终屈服于生活，屈服于生活习惯。电影自然不会去完整复述一遍个体的生活和个体经验，创作者要去表达的是群体的情绪隐忧和希冀，当然还要考虑到戏剧冲突，这就是我们能从多部电影里找到情感共鸣的原因，那怕其中只是某个细节或片段与自己经历和印象深刻的见证，就会更容易将观者带入电影之中。 《被偷走的那五年》就是一个会将你带入的电影。