郎启波/文 徐克总是一个可以期待也值得期待的认。在香港导演里，徐克总是习惯去探索，无论是故事上的抑或着是技术上的突破。他始终在和自己较劲，不断去挑战自己过往的成就。《龙门飞甲》的故事算得上是《新龙门客栈》的孪生兄弟，而影片采用 3D 技术和最终呈现的视听效果，无需赘言表述，一个字就是：好。 在徐克的电影里，始终存在于一个让人看到在一身江湖气的简单表象之下的那些复杂的人格和长长的故事。那么，《龙门飞甲》最终想要讲的只是一个江湖故事或者是龙门式爱情吗？有江湖总要分出个胜与负来。隐藏在两个角色身后的陈坤则是带着内省自白式的表达。那么陈坤身上所带出来的两个角色种，究竟谁才会是最后的胜者呢？雨化田死了，永入大漠等待下一个甲子的重生；风中刀带着雨化田的面具进了宫中，除去万贵妃，但已身入宫中的他那还可能自由出入于江湖；那个为了正义的赵怀安，这一次作出的选择是去追随那个等待自己多年的女人。 对于雨化田，陈坤并没有也不会有太多的动作，他只用眼神和干净利落的向外攻击的掌气去表现；而对于风中刀，陈坤让这他总是逅着背，时不时双手相拥地自我保护，总是在做着很多锁碎的小动作。陈坤在两个角色中，把自己隐藏了起来，却又明明可以看到陈坤的自觉。如果说《云水谣》里的陈坤还是文艺青年的表演，那么《让子弹飞》时的陈坤就显得有了更多的可能，这个可能恰好被徐克放大和确定了下来。 桂纶镁饰演的番邦公主，也足以成为她出道至今可以自我肯定的一个角色，如果说《蓝色大门》的孟克柔时的桂纶镁还更多是一种青春偶像的话，如今的她已经开始真正在用心琢磨何为演技了。俏皮的表演，古灵精怪般的变化，成为全片里让人叫好又一个角色。大碗喝酒，大块吃肉，豪气万千敢爱敢恨却也不失大家闺秀之风范，桂纶镁俏皮至极的表演亦属难得。徐克内心始终存有侠客梦，他多年来也一直像一名侠客般向前行走。他的电影中的人物都想找到一种有意义的行为，但他们其实又像是一无所获。就如陈坤微翘左嘴角、斜目瞟了一眼镜头外，他似乎想说，所有的人物都是江湖的追寻者，没有终点。事实上，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就始终有故事，一个故事的结束将会是另外一个故事的开始，周而复始，又何必一定要找到起点和终点呢。就如本片一样，最终也只是徐克、陈坤他们的一个新的起点罢了。