在太空，没人听见你的呼喊。《地心引力》制造了影史最壮观的孤独场景，导演阿方索·卡隆的心够狠，对桑德拉·布洛克一个人在太空中的呼吸、心跳、恐惧、绝望，坚决不打半点折扣，百分百地通过银幕传递到观众的感官。她只能一人消化她的绝望，观众像窃贼一般分享了她的绝望，这是电影伟大的地方，让虚构与现实这对陈旧的关系，再次恍若新生，而非习惯性麻木于科幻电影的虚假世界。如果你有条件，一人在影院的黑暗中观看，一定会有更深切的体验；数十人、数百人的共同观影，会消解你的孤独感，你不是一个人在观看，你的孤独不是一个人的。有点遗憾的是，除非是在小城镇，选的还是早场，这个假设恐怕很难实现，该片明显不是无人问津的“包场型”电影。 几近完美的感受同传，拜赐于3D技术的完美运用。太空行走、失重感觉、物体撞击、比例变化，电影的视效无可指摘，以舒缓长镜将观众拖入立体太空，之后没有出现一点瑕疵，来破坏它的置入感。炫技式的长镜头，铺撒了些美式话痨与幽默，并不觉得冗长和刻意；恰当的视角转换，让观众从多维度进入，以切身体会角色的感受。 令人窒息的，不只是孤独与绝望，还有浩瀚的美，不同的是，这是愉悦的窒息。乔治·克鲁尼的乐观和幽默，稀释了一点绝望，他在太空漂流的间隙，不忘发出对美的赞叹。观众有更充裕的时间和视野，领略更多的美，相比生之欲，壮阔的美才是这场孤独历险的最亮底色。对人类在太空中渺小与孤独感的刻画，没让太空和地球的美，沦为空洞与苍白的风景明信片。尽管在纯粹视觉上的美，就让那些镜头与画面，有足够的存在理由。 好莱坞经典叙事力求无缝衔接每个情节点，这部电影的视效与镜头，正如那些经典叙事样本一样，让人几乎察觉不到镜头的剪切点，夸张点说，就像在一个一气呵成的90分钟镜头里，经历了主人公的历险故事。导演卡隆接受访谈时，说过去几年真正的3D电影只有五部，《阿凡达》、《雨果》、《少年派的奇幻漂流》、《雨果》、《哈勃望远镜》和《皮娜》，詹姆斯丶卡梅隆“史上最强太空科幻电影”的夸赞或许有点过火，但电影加入前面几部组成的行列，没什么商榷的必要。 一起事故、两个演员、几个空间站，从元素来看，电影有点反好莱坞，尤其反现在的科幻电影。当下的科幻电影，几乎全在疯狂追逐剧烈冲突和复杂场面，该片反其道而行之，奉行极简主义，将元素减到最少。事实上，电影的核心情节，仍是一个典型的好莱坞主旋律故事。克鲁尼无疑代表了美国式的乐观；和布洛克告别的场面，如《泰坦尼克号》附体；最后一个镜头，仰拍脱险的布洛克，她像极了刚拯救完地球的英雄，这个镜头和《僵尸世界大战》中布拉德丶皮特的低角度仰拍，可称好莱坞年度两大英雄镜头。 有意思的是，卡隆以极简方式处理好莱坞式主旋律，却取得了好莱坞主旋律想要可不得的效果，而且看上去不那么好莱坞。如果故事复杂一些，浩瀚太空成为故事背景板，电影被娱乐填充，意蕴也许会削弱很多甚至为零；极简叙事，使浩瀚的美与壮观的孤独成为主体，电影因此生出无比丰富的意义。面对银幕，观众体验的疆域有多广，电影的意义就有多广，至于主旋律故事，只是一个必要的包装。【搜狐娱乐】