从陈果已有的作品看，陈果对电影的大部分热情维系在97，到目前为止，他展现的所有才情都倾注在与此有关的电影。从另外一个角度看，他似乎必须依赖一个背景才能拍出一部动人的作品。甚至可以推断，是97促使陈果“以*0万资金和别人弃用的*万英尺胶片”拍成《香港制造》。他迫不及待，他必须拍下那些人那些事。在《香港制造》之前的作品都被忽略了。而离97一远，他仿佛骤然冷却。到04年，他的作品《饺子》仍然犀利，编剧却是李碧华。这几年，谁知道陈果在做什么呢？拍了一个短片去威尼斯参展，原来他还去美国拍了一部恐怖片。 以儿童为视角的电影很多，《细路祥》这部做的不错。陈果对素材的选择、设置、加工得心应手，即使观众的角度放大或缩小，仍是贴切的现实。《香港制造》的荷尔蒙更浓密些，在形式上它会成为彻底的残酷青春片；内敛些，也不会减弱青春“残酷”的力量。《细路祥》回应了《香港制造》和《榴莲飘飘》，从阿芬的设置，成长没有使之丧失良好的品行，可以窥测陈果内心温和的一面。他的一系列作品都在叙述97与97后遗症。从成品来看，有理由相信，脱离97背景，他应该可以拍出不错的作品。假设抽离97背景，《香港制造》仍是一部好看的青春片，《细路祥》也会是部优秀的关于童年的电影。这么假设，是说在离97越来越远的将来，我们有理由对陈果有更高的期冀。现实状况是，看他的创作轨迹：《香港制造》之前默默无闻、接着是97香港系列、04《饺子》之后沉寂、零零散散的短片，最近带着一部短片和一部还没上映的恐怖片出现，从媒体并不能完全获得他这几年来在如何完善自己（或说维系才华）。这显得混乱的创作轨迹，是陈果在尝试不同的感兴趣的类型、领域？这些陈果制造的作品，更多的是香港与97制造？陈果若不以新的作品拯救（或说继续）自己，那么就可认定，是97成就了他，他不具备长久的创作能力。