这是个奇妙的一周。 当国内还在看朗·霍华德和“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯2013年的旧作《极速风流》的时候，两人第二次合作的《海洋深处》已经在海外上画了。 搁下两片的质量不谈，这种跨越时空相见的错觉，是一件很有意思，同时又很讽刺的事情。 而遗憾的是，这种事情不是第一次，也不会是最后一次。 流年不利的华纳兄弟到了年终的冲刺阶段依旧提不起精神。201*年对于这家手握不少优质资源的老牌公司来说，过的并不舒坦：除了《末日崩塌》的票房，除了《疯狂麦克斯4》和《奎迪》的双赢，似乎其他电影无论投资如何口碑如何，统统大扑小扑落玉盘。 而恐怖的是，这些“其他电影”，在投资规模上个个儿都不是省油的灯：年初龌龊司机姐弟《木星上行》预算一亿七千六百万，本土仅拿了四千七百万的票房，全球加起来才刚过投资线；盖里奇的年度卖腐大片《秘密特工》预算是《木星上行》的零头，本土票房还不如《木星上行》，全球票房也才刚刚过亿；金刚狼自毁形象也无助于是的《小飞侠：幻梦启航》预算又是大大咧咧的一亿五千万，最后换回可怜的本土三千万，全球呢？不过一亿两千万。 背字走到这个地步，就连出奇难看的女性喜剧跟风作《热力追踪》省钱省到3400万，照样也只能换回*000万的全球票房。 或许决定性的时刻一定要留到明年胜负已分的DC漫威终极PK了，因为年末的这部《海洋深处》，也只是个看上去很美的电影而已。 作为“经济实惠版的斯皮尔伯格”，朗·霍华德在兴趣的覆盖面上显然更广，也要更加亲民一些。和导演工作比较起来，他似乎也更喜欢制作人的头衔。不可否认的是，朗·霍华德独特的叙事技巧和艺术感是能够给平庸剧本提升档次和逼格的重要技能。 但有的本子，实在是难救。 比如《海洋深处》。 作为今年为数众多的生存电影之一，《海洋深处》并没有从《绝命海拔》和《33号矿工》之间脱颖而出。节奏缓慢，人物关系缺乏铺垫、挖掘和发展，情节空洞乏力，和《绝命海拔》一样，白白浪费了一帮非常优秀的演员。 作为本片的男主演，克里斯·海姆斯沃斯是个外形、野心、实力兼备的年轻演员。短短几年时间，就完成了从“柯克船长他爹”到“雷神”再到“传奇车手”的飞跃，堪比《好好先生》到《宿醉》 再到《美国狙击手》的布拉德利·库珀。 巧合的是，二人也都是和名导意气相投捆绑销售之后，才实现质的飞跃的。 但对“锤哥”来说，雄心勃勃的《海洋深处》却远不是一部理想的代表作。 一言概之，短板太短，长板太长。 由于故事本身是不朽名作《白鲸记》的原型故事，电影中自然而然要插入作者视角的层叠结构。这种方法并没有什么错误，《少年π》和《布达佩斯大饭店》都采用了同样的方法，在时长比例和节奏上也没有出现什么问题，成为了紧凑情节的良好调剂。 但情节本身就不咋地的话，就显得非常累赘了。几年前的《少年π》和《海洋深处》，在主题上具有很大的相似度，但后者在内容丰富程度上远不如前者，无意义的争执、精工细作的技术细节，以及今年最具艺术美感和层次感的画面之一，充当了填补故事内涵的主体材料。 然而，单纯的艺术水准，并不能弥补精神动力的匮乏。在影片的绝大多数时间里，故事和人物的时间感和思想层次都处于止步不前的状态下，这使得本该逐步推进的剧情显得单薄和冗长，甚至在关键情节的道德抉择和思想斗争上都已经低于欲言又止的程度，成了敷衍的应付了事。 绝望的不绝望，希望感倒是很足。 这还求什么生。 故事不落实处，空洞地赞扬人的勇气和决意，是无法带来更深层次的情感共鸣的。这就是《海洋深处》最大的不足之处。电影中的各个角色看似融为一体，实则浮于表面。当人物和戏剧冲突都无法引起观众注意之后，剩下就是一个有着俗套主人公的老套航海冒险故事。而讽刺的是，《海洋深处》和《白鲸记》之间的那些不同，恰恰就是被本片所忽略的地方。缺乏故事背后的社会意义，使本片最终还是沦为一个依靠特效推动故事发展的严肃电影。 想脱离《白鲸记》，却还是没跑出《白鲸记》的势力范围。