文/梦里诗书       克尔·哈内克你不得不承认他是一位伟大的导演，他的每一部电影作品都将德国人的性格特点严谨、实在、严肃、认真、整洁、表现的淋漓精致，在他的电影之中所有的一切都可以看到他的那种较真，电影的每一帧都能透露出这种实在感，而就是这种电影的实在感使他的电影层次是很深的，并不是看一遍就能了解透彻的，从他的作品《第七大陆》开始，一直都是这样，而电影《爱》作为一部由德国人指导的法式浪漫电影，二者的结合，展现出了一曲浪漫的生命之歌，爱不曾有尽头！      电影开始把画面定格在了一对老夫妇参加学生音乐会的场景里，随之场景的镜头在没有离开过这对老夫妇的房间中，女主安妮的突然中风，改变了这对老夫妇本来平静安宁的生活，她和乔治斯的爱情，在爱的程度上开始了考验，面对死亡与病痛带来的绝望和爱情的互相折磨，乔治斯最终用自已的方式让爱延续了下去。这部看似长达127分钟的电影里，慢镜头成为了这部电影的主旋律，其剧情简单而又深刻，电影的严谨、冷峻让我们看到了人性的真实和其力量。这也是迈克尔·哈内克作品的一贯风格，电影以女主安妮病情为基调，从刚开始的乐观一步步迈向了绝望，到最后乔治斯残酷的一幕，电影无处不在的体现着导演对人性的探索和理解，乔治斯的噩梦，父亲与女儿之间的关系，保姆与患者之间的问题，都能看到迈克尔·哈内克将自已的观念融入到了电影之中，和自已对生命的探索：爱不曾有尽头，而电影中两位法国演员登峰造极的演出功底，让整部电影充斥着一种独特的法式浪漫的悲凉。      很多人认为乔治斯最后的一幕过于残酷和突兀，在安妮没有表达出死亡的想法下，将其“谋杀”的。我个人非常不赞同这种看法，因为这么说的我只能说你没有认真的去看这部电影，电影在很多的细节中表达出了安妮渴望解脱的愿望，当她翻看相册时，当她跌坐在窗口时，当她最后不愿进食时，当乔治斯为了维护安妮最后的尊严辞退保姆，不送她去疗养院不愿让女儿看见母亲的时候，迈克尔·哈内克已经不断的为电影最终的结局做着铺垫，而其电影主旨最终的核心体现就在于最后安妮洗完碗，与乔治斯一起走出了这栋镜头从未离开的屋子中，这一幕带给人一种难以言说又及其强烈的感觉，是这部电影的画龙点睛之笔。      关于爱的电影不知已经无数次的被搬上了荧幕，但能真实质朴的反映爱的一部作品除了迈克尔·哈内克导演的《爱》再无其他，时间能够改变一切，不能被改变的只有爱，刹那芳华，爱不曾拥有尽头。