残存的默片，不完整的《突贯小僧》，用小孩子的天真对撞绑匪的笨拙，让我回忆起了马三立的相声《逗你玩》。小津安二郎默片时期的小短片还没有形成自己的风格，这部喜剧完全是用肢体语言和人物反差的关系来调动气氛，博得观众笑声的影像。与卓别林无异，能够让无声电影获得反馈，最直接的就是喜剧的“笑“果。7.5
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残存的默片，不完整的《突贯小僧》，用小孩子的天真对撞绑匪的笨拙，让我回忆起了马三立的相声《逗你玩》。小津安二郎默片时期的小短片还没有形成自己的风格，这部喜剧完全是用肢体语言和人物反差的关系来调动气氛，博得观众笑声的影像。与卓别林无异，能够让无声电影获得反馈，最直接的就是喜剧的“笑“果。7.5
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残存的默片，不完整的《突贯小僧》，用小孩子的天真对撞绑匪的笨拙，让我回忆起了马三立的相声《逗你玩》。小津安二郎默片时期的小短片还没有形成自己的风格，这部喜剧完全是用肢体语言和人物反差的关系来调动气氛，博得观众笑声的影像。与卓别林无异，能够让无声电影获得反馈，最直接的就是喜剧的“笑“果。7.5