是张律一贯的风格，如诗如画，如梦如幻，留白很多，余味很长。能在大银幕上看到这样的电影是一件非常幸福的事。依旧是异国三人行的设定，依旧是毫无目的的闲逛、交谈，依旧是现实、回忆和梦境的交织，但叙事结构相比《春梦》《福冈》要清晰许多，镜头语言也更平实更细腻更有温度。每一帧画面都非常美，尤其喜欢阿川坐在立冬的单车后座，水中倒映出两人的影子那一幕。无言，缱绻。 但张律想表达的还远不止这些。片中，男性被形容成“孩子”，而女性无一不是在“出走”——走向更自由的世界，走向更广阔的心境。“柳川”和“后海”，到底哪一个才是真正的原乡？立冬反复提及的“口音的变化”，阿川尾随女孩去到的玩具小屋，这些细节，打破了时空的规则，让故事更有了一层迷人的梦境感。 立春离开后，立冬和阿川的关系才初初现出一点端倪，但也只是点到为止，像柳川的水，浆起浆落，来去无痕。遗憾的是，萦绕全片的这种雾气濛濛的情感，被片名直接挑明了。如果保留原来的片名《柳川》，意境更甚。 喜欢倪妮。干干净净清清爽爽，脸上开始有了故事的质感，言笑间无不散发着个人魅力，路灯下的那段独舞尤其令人难忘。像一个让人想一再重温的美梦。