齐泽克展示了男主生活中的障碍正是对某个不可能欲望对象的幻象投射。电影1/3处，因谋杀表面不忠的妻子（蕾妮）而被判处死刑的主人公（弗雷德），在他的牢房里莫名其妙地变成另一个人（皮特）。随之而来的诡异转变，从无能丈夫和他棕发妻子的沉闷、单调生活，转向年轻、阳刚的皮特那刺激而危险的生活-他被蕾妮的化身，一位名叫爱丽丝的金发美人所诱惑。蕾妮是一个崇高客体，因为弗雷德对她有着暖昧痴迷；他怀疑她过去生活涉及某种色情职业，涉及某个秘密、不可穿透原乐之地，随后被上演为一种幻象式的出路，但最终以失败告终。它的环形叙事展现精神分析过程本身循环性：存在一个症候性关键短语，它作为一个执拗的、创伤性的、不可破译的信息（实在界）回归；并且存在一个时间环，主人公最初未能遭遇自我，最终能够有意识地宣布该症候为他自己。这就是弗雷德在电影开头通过家中对讲机听到的那句话「迪克•劳伦死了」，指爱丽丝所属那个邪恶的艾迪先生。电影过渡到第二部分，障碍/失败从内在的（弗雷德的性无能）转变为外部的（艾迪先生作为俄狄浦斯关系中干预性的「父亲形象」），这正好符合幻象的定义，结尾，弗雷德杀死了艾迪先生，并通过对讲机对自己说出了那句短语。
从摄影与打光来看，每一帧都堪称艺术。光影的运用犹如一双无形的手，巧妙地引导着观众的视线，为影片的神秘氛围添砖加瓦。关于影片情节，个人更倾向于第1、3段是现实的呈现，而第2段是幻想，亦或是梦境，又或许是主角代入自己年轻时代的内心映射。顺着这个思路，我们能勾勒出这样的故事轮廓：影片中的音乐家，在偶然间发现妻子与老男人偷情，愤怒与嫉妒瞬间吞噬理智，他最终痛下杀手，结束了两人的生命。影片中出现的无眉毛阴森男人，更像是男主内心深处的心魔，象征着男主内心的恐惧、罪恶与挣扎；也可看作是预示死亡的幽灵，在男主的世界里如影随形，暗示着他注定无法逃脱命运的审判。男主为何对妻子痛下杀手？从第2段变身成为年轻的pete这一情节中可寻得线索。男主深爱着妻子，爱得热烈且偏执，可在这段关系里，他又深深感到自己无法掌控妻子。这种无力感与强烈的占有欲相互拉扯，最终成为他举起屠刀的驱动力。在第2段中，pete父母总是对“那一晚”pete做的事情避而不谈，或许正是在暗示现实生活中音乐家杀人这一事实，是音乐家自我内心羞愧感的一种反射。他在潜意识里对自己的罪行感到愧疚，这种愧疚在梦境般的情节中，通过他父母的态度隐晦地表现出来。
大卫林奇的片子我都看不习惯，妖冶慌踪也是看了几次都睡着了，好吧思想深度不够…
看到我脑子爆炸啊，是看完了穆赫兰道才来看这部的，但是还是看不懂，大卫林奇真的是一个鬼才！
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齐泽克展示了男主生活中的障碍正是对某个不可能欲望对象的幻象投射。电影1/3处，因谋杀表面不忠的妻子（蕾妮）而被判处死刑的主人公（弗雷德），在他的牢房里莫名其妙地变成另一个人（皮特）。随之而来的诡异转变，从无能丈夫和他棕发妻子的沉闷、单调生活，转向年轻、阳刚的皮特那刺激而危险的生活-他被蕾妮的化身，一位名叫爱丽丝的金发美人所诱惑。蕾妮是一个崇高客体，因为弗雷德对她有着暖昧痴迷；他怀疑她过去生活涉及某种色情职业，涉及某个秘密、不可穿透原乐之地，随后被上演为一种幻象式的出路，但最终以失败告终。它的环形叙事展现精神分析过程本身循环性：存在一个症候性关键短语，它作为一个执拗的、创伤性的、不可破译的信息（实在界）回归；并且存在一个时间环，主人公最初未能遭遇自我，最终能够有意识地宣布该症候为他自己。这就是弗雷德在电影开头通过家中对讲机听到的那句话「迪克•劳伦死了」，指爱丽丝所属那个邪恶的艾迪先生。电影过渡到第二部分，障碍/失败从内在的（弗雷德的性无能）转变为外部的（艾迪先生作为俄狄浦斯关系中干预性的「父亲形象」），这正好符合幻象的定义，结尾，弗雷德杀死了艾迪先生，并通过对讲机对自己说出了那句短语。
从摄影与打光来看，每一帧都堪称艺术。光影的运用犹如一双无形的手，巧妙地引导着观众的视线，为影片的神秘氛围添砖加瓦。关于影片情节，个人更倾向于第1、3段是现实的呈现，而第2段是幻想，亦或是梦境，又或许是主角代入自己年轻时代的内心映射。顺着这个思路，我们能勾勒出这样的故事轮廓：影片中的音乐家，在偶然间发现妻子与老男人偷情，愤怒与嫉妒瞬间吞噬理智，他最终痛下杀手，结束了两人的生命。影片中出现的无眉毛阴森男人，更像是男主内心深处的心魔，象征着男主内心的恐惧、罪恶与挣扎；也可看作是预示死亡的幽灵，在男主的世界里如影随形，暗示着他注定无法逃脱命运的审判。男主为何对妻子痛下杀手？从第2段变身成为年轻的pete这一情节中可寻得线索。男主深爱着妻子，爱得热烈且偏执，可在这段关系里，他又深深感到自己无法掌控妻子。这种无力感与强烈的占有欲相互拉扯，最终成为他举起屠刀的驱动力。在第2段中，pete父母总是对“那一晚”pete做的事情避而不谈，或许正是在暗示现实生活中音乐家杀人这一事实，是音乐家自我内心羞愧感的一种反射。他在潜意识里对自己的罪行感到愧疚，这种愧疚在梦境般的情节中，通过他父母的态度隐晦地表现出来。
大卫林奇的片子我都看不习惯，妖冶慌踪也是看了几次都睡着了，好吧思想深度不够…
看到我脑子爆炸啊，是看完了穆赫兰道才来看这部的，但是还是看不懂，大卫林奇真的是一个鬼才！
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齐泽克展示了男主生活中的障碍正是对某个不可能欲望对象的幻象投射。电影1/3处，因谋杀表面不忠的妻子（蕾妮）而被判处死刑的主人公（弗雷德），在他的牢房里莫名其妙地变成另一个人（皮特）。随之而来的诡异转变，从无能丈夫和他棕发妻子的沉闷、单调生活，转向年轻、阳刚的皮特那刺激而危险的生活-他被蕾妮的化身，一位名叫爱丽丝的金发美人所诱惑。蕾妮是一个崇高客体，因为弗雷德对她有着暖昧痴迷；他怀疑她过去生活涉及某种色情职业，涉及某个秘密、不可穿透原乐之地，随后被上演为一种幻象式的出路，但最终以失败告终。它的环形叙事展现精神分析过程本身循环性：存在一个症候性关键短语，它作为一个执拗的、创伤性的、不可破译的信息（实在界）回归；并且存在一个时间环，主人公最初未能遭遇自我，最终能够有意识地宣布该症候为他自己。这就是弗雷德在电影开头通过家中对讲机听到的那句话「迪克•劳伦死了」，指爱丽丝所属那个邪恶的艾迪先生。电影过渡到第二部分，障碍/失败从内在的（弗雷德的性无能）转变为外部的（艾迪先生作为俄狄浦斯关系中干预性的「父亲形象」），这正好符合幻象的定义，结尾，弗雷德杀死了艾迪先生，并通过对讲机对自己说出了那句短语。
从摄影与打光来看，每一帧都堪称艺术。光影的运用犹如一双无形的手，巧妙地引导着观众的视线，为影片的神秘氛围添砖加瓦。关于影片情节，个人更倾向于第1、3段是现实的呈现，而第2段是幻想，亦或是梦境，又或许是主角代入自己年轻时代的内心映射。顺着这个思路，我们能勾勒出这样的故事轮廓：影片中的音乐家，在偶然间发现妻子与老男人偷情，愤怒与嫉妒瞬间吞噬理智，他最终痛下杀手，结束了两人的生命。影片中出现的无眉毛阴森男人，更像是男主内心深处的心魔，象征着男主内心的恐惧、罪恶与挣扎；也可看作是预示死亡的幽灵，在男主的世界里如影随形，暗示着他注定无法逃脱命运的审判。男主为何对妻子痛下杀手？从第2段变身成为年轻的pete这一情节中可寻得线索。男主深爱着妻子，爱得热烈且偏执，可在这段关系里，他又深深感到自己无法掌控妻子。这种无力感与强烈的占有欲相互拉扯，最终成为他举起屠刀的驱动力。在第2段中，pete父母总是对“那一晚”pete做的事情避而不谈，或许正是在暗示现实生活中音乐家杀人这一事实，是音乐家自我内心羞愧感的一种反射。他在潜意识里对自己的罪行感到愧疚，这种愧疚在梦境般的情节中，通过他父母的态度隐晦地表现出来。
大卫林奇的片子我都看不习惯，妖冶慌踪也是看了几次都睡着了，好吧思想深度不够…
看到我脑子爆炸啊，是看完了穆赫兰道才来看这部的，但是还是看不懂，大卫林奇真的是一个鬼才！