阿扎罗不是一个等待成长的人物，而是一种未被现代性污染的存在状态，一面能照出他人和社会底色的镜子。他的洁净让他免于被异化为“应该痛苦”的主体，但并不意味着他被免于了痛苦本身。侯爵压榨村民，村民压榨阿扎罗；进城之后的村民并没有“觉醒”，而是原封不动地复制压迫和欺骗。如果将阿扎罗视为“需要被拯救”的对象，本身就是一种价值傲慢，是用进步叙事否定另一种生命形态。真正刺痛观众的不是善无善报，而是冷漠年代与阿扎罗之间无法弥合的不匹配。

拉扎罗是诗，是永恒。阿莉切在自己的农村回忆中挖掘出圣人拉扎罗，奇迹之后的圣光，它照到了偏远的都市，却也转瞬即逝。他是幸福的，因为他是纯洁无暇的，世人的肮脏不会伤及到他。宗教式的隐喻奠定了导演大师级叙事能力，这是当代的未世寓言，帷幕落下老狼穿行在车流中，让我感到更多的是惊悚不安。符号过后的人物仍然呈现出自然的影像，这就是现代版的拉撒路。——欧盟影展

大约属于看不懂那路～可能是我对宗教故事太不了解了，仿佛圣徒的拉扎罗，从农业社会到工业社会被奴役的穷苦人，而他们自身也是愚昧且尽显人性之恶的，只有拉扎罗，永远纯洁，善良，如耶稣般献祭自己，世人却再也无法获得启示。