先导评论认为，拥有黄金卡司的《真相》被视为是枝裕和的“滑铁卢”，包括小津在内，是枝这一派的叙事成功被认为是建立在“日本式的”，民族与社会性的“令人难以忍受的克制”上，这也是国际影坛再没有出现第二位小津安二郎的原因... 但是等等，维姆·文德斯呢？是的。所以，我们有理由相信是枝裕和本来能做的更好，全片的冲突内核显得过于平淡了，这与我们期待中两位影后的激烈碰撞不符，因为她们的每次交锋必然被更加碎片化的场景和略显生硬的转场所打断，而大特写的运镜方式也处处透露着某种对剧情推进本身的担忧... 但是，即便如此，我们最终还是像Lumir选择原谅母亲一般接受着观影结束后绵彻余温，这也是是枝的厉害之处。

是枝裕和首部外语片，仍是聚焦家庭的故事，但基调轻松明快，虽然环境和文化背景已变更，且幕后班底基本都是法国人，但东方式的创作思路仍在延续，尤其家人的和解，以及温馨和谐的结尾，依然像是东方思维下的创作考量和设计，包括调度和剪辑上的诸多细节和节奏控制上，也能看到是枝裕和的印记，配乐也有他过往作品的味道，与此同时，又不失法国情调和趣味，且戏中戏的设计，以及戏里戏外角色之互文都颇有一番玩味空间，但在克服文化差异的情况下实现自己的表达，已花费大量心思和篇幅，更多原本属于是枝裕和的细腻的东西似乎在这种协调和融合、取舍之间被磨没了，片子也没太多可回味的空间。

感觉还不错，整体的剧本包括戏中戏的内容设置很考究的。但不得不说是枝裕和尝试的法国电影他自身的痕迹还是太重了，说实话并没有看出故事发生在法国的唯一性，感觉把故事安在日本演员的家里同样也能行。 对于凯瑟琳朋友的死一直是故事问题的焦点，全市通过母女俩人的叙述构造出这个人的轮廓，感觉既很客观的了解这个角色又有一定的神秘性，这一点刻画的还是很赞的。 说实话还是对于法国这一点有些失望，也不是家庭的陈设，一个全世界文化聚集地并没有表现出来，那种潜移默化对于角色的影响也没有体现出来