这部片从情节的安排来说是巧妙的，从一开始就在误导你，一个看似霸道，强势的农场主，背地里是个渴望爱的同性恋，还将自己的价值观强加于他人之上；一个看似软弱的人，实际上内心却谋划这一场大谋杀，这是身份的误导；Peter一眼看出山上的阴影是一只狂吠的犬，仿佛好像与Phill达成了心灵上的共鸣，好像一切随着山上的秘密变得明朗了；可实际上，是帮助所爱之人脱离“the power of dog”，这是主题上的误导。正是这一步步的误导，才造就了令人诧异的结局。 电影十分注重细节的描写，多次给Phill带有轮子的靴子特写，以此塑造出其强势，令人压迫的形象。也许从一开始的画面就告诉我们，这绝不是一个绝妙的爱情故事，两头牛的碰撞，而后另一头牛代替其对抗，暗示了此片终会发生冲突，不正与影片中Peter替母亲解决掉阻碍对应吗？

不知道有多少人能在不暂停的情况下，第一遍就从那个山脉上看出狗头阴影的。既然简·坎皮恩给出的信息既有确定的又有不确定的，那观众的认知和理解必然会既有共同的又有不同的。其中容易达成共识的多是对角色个人的认知，比如对菲尔的认知、对彼得的认知、对乔治的认知、对萝丝的认知；难以达成共识的多是对角色情感关系的认知，比如对菲尔&彼得的认知、对彼得&萝丝的认知、对乔治&萝丝的认知、对菲尔&乔治的认知。 虽然处于上帝视角的观众能准确认知角色，但角色之间的相识相知是存在障碍的，这障碍既来自于他人的伪装也来自于自己的伪装。于是，我们能看到片中很多角色对他人的付出和期待，往往带有一厢情愿的成分，并最终演变成悲情的错付。

在人声嘈杂的餐桌上，牛仔们自顾自高声交谈，唯有他发现了桌上精巧的自制花朵。在一瞥间于脑海中定格一抹难忘的印象。像是不经事的青春少年，不由自主地欺负自己心中格外在意的人，想要引起他的注意，或者希望他能对自己印象深刻。空旷的西部，让无序的思绪也变得空荡。 他的秘密是藏在树洞里的杂志，是藏在腰间的长巾。自他骤然离去后，他的秘密变成了那条放在床底的长绳。戛然而止，无疾而终。导演一如既往地不露声色又暗露锋芒，隐晦细腻地编织起角力的筹码，直至最后一刻谜底揭晓，克制与泄露都把握的恰如其分，杀戮竟发生在最温情的时刻。