精神分析视角下的解读 1.原始心灵：主客体的绝对依赖关系，客体的失去意味着主体的湮灭，关系破裂产生的焦虑即为湮灭焦虑 2.偏执分裂关系：为了避免有意义的东西的失去，会用全好/全坏的方式将所有经验一分为二，以对抗恐惧。 3.抑郁心位：两位主人公由爱转恨的原因在于，将客体划分为好和坏，但现实中无法实现真正的割裂。由于个体整合的发展，走向独立不依赖外界进行自我恒定的过程中，会对我们所爱之人产生憎恨，进而催生内疚和抑郁，该心理状态即抑郁心位。男主科尔姆有明显的抑郁心位表现。 这种内疚和抑郁会加剧偏执分裂，因为它将偏执分裂带来的好坏体验割裂破坏了，坏重新投射在自己身上，进而形成恶性循环。男主科尔姆在不断加重偏执分裂的同时，帕瑞克的挽回和好人的形象无法满足他对坏客体的需要，于是科尔姆才需要通过自残，来将罪恶感转移至对方身上。 4.过渡客体：两位男主，一位有一头心爱的毛驴，一位有热衷的音乐，是这两者让原始心灵有机会接受真正意义上的丧失，从绝对依赖发展为相对依赖，成为一个独立个体，即成熟过程。 男二缺失过渡客体，所以他最后选择了死亡。

前半段剧情是轻松的，如同一部无厘头的喜剧。每个人都有可爱之处，Colm如耍小孩脾气一般，对自己之前形影不离的老朋友的突然不喜欢；Padraic如同他那头驴一般，被突如其来的一切冲昏了头，傻呼呼地要弄清一切；Dominic直接，毫不掩饰地表达自己的喜恶，为平静的小岛增添了一些喧闹。可以一切从Colm砍下他第一根手指后，变得严肃了起来，报丧女妖变得显眼了起来，仿佛变成了死神一般，仿佛出现在谁的身边谁就有死亡的危险。到最后，来了一个意想不到的结局。 窗子的象征意义 窗子在影片中反复出现，而且透过窗子打探一切的人好像一直被局限在窗子田字的一格中。透明的窗子，让我们可以窥探到一切，可仅是看到而已，却知之甚少。就如伊尼舍林小岛上的居民，仿佛认识彼此，实际上却隔了层玻璃。而被困在田字中一格的人就如同生活在伊尼舍林的人，困在了小岛上，与大陆隔离。

非常电影的电影：叙事是电影叙事，摄影是电影摄影，表演是电影表演。 格局小到令人难以置信。故事发生地是爱尔兰一处连内战的炮火都波及不到的小岛。主角是两个“老男人”。故事起因就是一个男人对另一个男人说：“我不再喜欢你了”。 女人友尽后的互撕大战很常见，男人友尽后会有怎样的表现呢？擅长黑色喜剧的马丁·麦克唐纳给出了一个笑与泪并存的答案。 片中这俩男人都有点儿极端，有点儿钻牛角尖，有点儿自私到难以理喻。他们看似不同又实则相同。因此，他们友情的破裂，并不是因为外力，而是内力。当两人之间的关系越来越失控，观众反而越来越有点儿能理解他们了。 执拗的人物，在电影里往往更能收获观众的同情和喜爱。出色的构图和台词，让整部电影观赏性十足，诉说感十足。