在台北市住着一户中等阶层的家庭:丈夫简南俊,妻子敏敏,大女儿婷婷和年仅8岁的小儿子洋洋, 他们和敏敏的母亲共同生活着。在敏敏的兄弟阿迪的婚礼中发生了一系列的麻烦事,先是阿迪的旧情人云云在阿迪与小燕的婚礼上大吵大闹,而后在电梯口,简南俊与自己30年前的旧情人谢里相遇,接着因为婷婷忘记倒掉阳台上的垃圾,婆婆下楼倒垃圾导致中风而陷入了昏迷状态,婷婷一直很内疚,认为婆婆的病和自己有关。而在这一系列的打击之下,敏敏的精神几乎崩溃,她开始整天烧香拜佛。医生告诫家人需要每天轮流跟婆婆讲话,以帮助其康复。这样的对话,类似于自言自语,每个人都在这样面对自己时,有很多的感触,敏敏发现自己每天告诉婆婆的事情都一样,因为她每天都在重复同样的事情,最后不得不请护士念报纸来解脱尴尬困境,为寻求精神上的解脱,敏敏上山入宿寺庙了。新搬来的邻居丽丽和她的男友吵架了,两人分手后,丽丽的男友胖子开始主动和婷婷约会。这一段三角恋的背后发展为一起凶杀,这一切都让婷婷觉得悲伤。儿子洋洋受父亲的影响爱上了照相机,他觉得人只能看到一半儿的事情——只能看到前面,看不到后面,于是他开始拍摄人的背面,用儿童单纯而奇特的视角拍摄周围的生活。胖子杀死了和丽丽母亲和丽丽都有不正当男女关系的丽丽的英文老师。 简南俊借着去日本出差的机会和旧情人谢里重叙旧情,两人虽然彼此知道自己是对方的真爱,却无法从头再来。不久婆婆去世了,敏敏下山回家。生活一如既往。 在婆婆的葬礼上,洋洋念了一段自己写的话送给婆婆:“婆婆,我好想你,我觉得我也老了。”
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“婆婆,对不起,不是我不喜欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然,你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了,你也没有告诉我你去了哪里,所以,我觉得,那一定是我们都知道的地方。婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。我想,这样一定天天都很好玩。说不定,有一天,我会发现你到底去了哪里。到时候,我可不可以跟大家讲,找大家一起过来看你呢?婆婆,我好想你,尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起,你常跟我说:你老了。我很想跟他说,我觉得,我也老了...... ”
🎦《一一》 (A One And A Tow)杨德昌 2000 👨李凯莉 金燕玲 张洋洋 萧淑慎 尾形一成 陈希圣…… 🖊️一种“布莱希特”视角,一种“单调”的生活呈现。 🖊️如果电影是“实实在在的艺术”,那么电影就是“王家卫”,如果电影是“有真有假的过去”,那么电影就是“姜文”,如果电影就是“过生活”,那么电影就是“杨德昌”。 🖊️是种种无力中一刻不曾停止流淌的日复一日的日子,是突如其来恍如隔世的后知后觉。 🖊️“如果电影就是过生活,那么我们就好好过生活吧。” 🖊️有人辞官归故里,有人星夜赶科场。有人自苦不知趣,有人 🖊️肖斯塔科维奇 "Vaga luna che inargenti" 《何日君再来》 贝多芬《月光》 🎈为什么我们都害怕第一次?每一天都是第一次,每个早晨都是新的。我们不可能重复同一天,每天早晨,我们也从来不会不敢起床。 🎈爸比,你看到的我看不到,我看到的你也看不到啊,我怎么知道你在看什么呢? 🎈爸比,我们是不是只能知道一半的事情啊?我只能看到前面,看不到后面,这样不是就有一半的事情看不到了吗?
变化是生活的本质,经历是生活的艺术。一个家庭的周遭让人倍感熟悉,中风的婆婆,内疚的婷婷,失落的NJ等等,无一不透露着悲凉,导演用漫长的镜头述说着他们的故事,不停地辗转,不停地重复,以最为接近生活的视角来还原最真实的生活,通过他们的烦恼来表现生活的不易,并追寻隐藏在背后的那份希望。 脑袋是我们自己的,我们却看不见自己的后脑勺。这略带讽刺的故事却成为本片让人信服的理由,不过不管影片多么的充满哲理,拖沓和平淡的进度确实需要一颗耐得住性子的平常心…
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