从人物设置上看，老、中、幼三个群体自上而下，不停递减，成了架构东方式传统家庭的坚实堡垒。随之附着弃养、拐卖、留守儿童三个社会议题，在仅仅94分钟的时长里，不疾不徐的展开。 80后福建籍的导演杨木生，在影片展现了自己较为扎实的叙事能力，这种能力从故事的架构，情节的设置上，技术环节的纯熟上，都能看出端倪。 寻亲路途上的轻缓的音乐与人物的心情，美妙的海滩和人物的状态也相得益彰。整个故事，就在这欣赏风景、看望故人，遭遇变故，结识记者，意外收获，揭开谜底一环扣一环的小段落里，设置困境，穿越困境，解决困境，到圆满解决的跌宕起伏里呈现出丰富性。

小花要一再提前遭遇残忍的告别，她的养父还能陪多久，谁也不知道，这是令观众最为伤怀的泪点，也是大家特别容易带入情感的氛围，尤其是中年人总是能时刻想到上有老下有小。但是具体到本片里，观众为刘阿福动容的，就是他为孩子做了深刻的考量，在他能够思考到的范围里。每个人都有自己的局限，充分发挥做到最好就是亲人最大的幸福。

导演杨木生和所在的创作团队在该片故事推进中设计两条故事主线：一是重病缠身的阿福和养女小花的寻亲之旅，二是记者小雨和朱帅沿路随机拍摄记录片。前者类似赵本山的《落叶归根》，写实而朴素，催人泪下。后者则用记者的旁观视角介入剧情，以旁观者、整个事件的介入者和亲历人的方式真实还原第一现场，进而揭开寻亲之旅背后的“真相”。这种不落俗套的独特视角和创作方式，彰显人性之光，让这部“亲情片”好看之极。