在《喀比的前世今生》（44 届）以及〈那條線〉（《湄公 2030》一段）之后，安诺钗继续她独特的古今三鉴印，即风景查察、场所辩证及电影式展述。来自剧场的三男一女出游古道探寻幽静，他们在河边小屋时而排练时而夜谈，某一晚在醉意中交流，情意开始浮现。与此同时，林中有个孤单女生悄然潜行，她是意识量子的游离，还是男生尘世之身的聚合？故事没有主导叙事，分割画面存在有意的呼应。安诺钗的超世探索并非只破不立，答案或许就在意识的出入之间。在死亡铁路之行中，烟花散落，醒来的那一刻，时空因“我”而被牵动。