王墨林自称是虚无主义者，他常思考“生命到底是什么，存在的意义到底是什么”。不过，他表示会在绝望中不断抵拒，其身体的动能便体现在这一抵拒过程里，且心中依旧满怀希望。今年王墨林获得了国家文艺奖，这位长期关注小剧场、身体文化、表演艺术、前卫艺术等议题的人，却总被台湾艺文界刻板印象化、标签符号化。此刻面对所谓国家机器收编的质疑，身为一辈子剧场所运动的异议者，他内心深处的矛盾与纠结究竟是什么呢？ 温吉兴走出不到十坪的简陋家，穿过暗巷走进地下室剧场，继续着他的剧场人生。从某种程度来说，他是否在剧场运动的时代里逐渐消逝，是否在退伍后躺在临界点的黑胶地板上、感到无所归依的那一刻就已慢慢消失了呢？ 他们两人都强调个体自由，拒绝被笼络，选择抵抗，抵抗“失去”“异化”与“被异化”，从自身存在的孤独感出发，不断与自己、与体制斗争、逆反和搏斗。若说小剧场的定义是反传统、反主流、反资本主义、反中产阶级……