儿时一直不理解贾樟柯，为什么他拍的电影那么土，那么难看。现在惋惜为什么长大之后才明白他，可是他已经不能再拍电影了，因为他的眼疾，他已经快看不见了。一个以讲述时代为己任的导演，却遭遇着最两难的生存处境，一边是商业电影对电影市场的霸占，他的电影几乎没有渠道放映；一边是审查制度对于揭伤疤的严令禁止。但是所谓的揭伤疤，不过是一种如实的描述而已。小武的生存状态反应了那个时代，某一类人的集体无意识。如果我们始终看不到社会的真实面貌，只沉浸在主流商业玄幻大片的飞天遁地中，我们的社会真的还能进步吗？！这份写实的精神就值得满分，扣一分是因为小武的扮演者是河南人，用河南口音强扭山西话，真的一丢丢破坏了现实的质感。

一部电影之所以令人感到枯燥乏味，我想原因有两种，要么影片太烂，要么影片太好。很庆幸，《小武》属于后者。 《小武》可以说是上世纪八九十年代的一部山西县城或者中国县城的风情画，只是这部画作没有丝毫的浪漫和美感。 而主角小武正是在这样的环境下生存成长，电影就是关于小偷小武的友谊与爱情，只是这友谊一点也不纯洁，爱情一点也不浪漫；它多的是血淋淋的真实，是赤裸裸的无力。 业余演员、实景拍摄、摇晃镜头、自然音响、无激烈明显戏剧冲突情节，这些再也普通不过的因素糅合在一起，产生了奇妙的化学反应，形成了一部极具魅力的现实主义佳片。 小武的生活浑浑噩噩，即使遭到友情与爱情的背叛，也只是以随遇而安的态度对待，甚至连无

2025年的第1部电影，2501011100，山西汾阳小县城惯犯小武在接连失去友情、爱情和亲情后，最终沦为阶下囚的故事。影片没有夸张戏剧性的渲染，而是依靠生活化的细节和人物内心的挣扎来推动情节。比如，墙上淡去的小勇小武刻字、弹烟灰的不同习惯，都揭示了时代发展下不同选择带来的不同命运。小武的人物形象塑造深刻，他既是一个小偷，又是一个渴望被理解、被接纳的普通人。他与儿时伙伴的疏远、与父母的紧张关系以及与歌厅小姐妙妙的短暂交往，都展现了他的孤独与被疏离。小武的遭遇映射了时代浪潮下边缘群体的生存困境。影片最后以小武被临时拷在路边被路人驻足围观结束。