当这部影片《母亲》里的女主角惠子认定凶手不可能是自己的儿子的时候，她可以为了无限接近真相而不顾自己的安危。然而当一切真相大白，她又立刻不惜一切手段疯狂地掩盖、抹去真相，甚至愿意亲手结束一个拾荒老者的生命并嫁祸于另一个无辜的残障少年来换取道俊的自由。正如电影A Few Good Men(1992)里的那句经典台词所说,“You want the truth? You can’t handle the truth!”很多时候我们追逐真相，然而我们真的能够承受真相之重么？换一个角度看，惠子的疯狂可能还有另一层意义。道俊的入狱不仅激发了惠子作为母亲的保护欲，它也同时冲击了惠子内心既定的秩序，即平平淡淡、相安无事地和儿子一起过活。当这个秩序被破毁，惠子好比一颗被巨大的陨石撞击后飞离运行轨道的星球。为了重新回到既定的轨道上，惠子不惜将真相付之一炬。一半是无尽包容的海水，一半是极尽疯魔的焰火——这是《母亲》，也不仅仅是母亲。

《母亲》对儿子的爱，在奉俊昊的镜头下，“升华”成了令人不可理解的溺爱。杀人案件有《杀人回忆》般的扑朔迷离，有《罗生门》般的个人视角叙述，真相在悬疑中亦步亦趋，人性的黑暗也在不断发酵。正像影片中的尹泰宇，这个社会，这个村庄，这个警局以及受害者等全片的角色，统统是正常人，却又失去了正义和善良。贫富阶层的差距、灯下黑的腐败险恶生态以及不得不用极端手段来维护自身的底层民众，描绘了一幅因“罪”犯罪的人性黑暗面的惯性图景。8.3

近乎癫狂的故事里透着疯狂的母爱与社会讽喻，开篇略显神经质的舞蹈可谓是非常经典的楔子，好似弱势群体在面对人生与命运的不公待遇时做出的一种抵抗。在是非善恶之间，良知终被执念取代，黑暗之中拼命捉住光明的外壳下又反衬着黑白无明的残酷里子，亲情时而盲目，时而清明，而更大的意义是案件之外的整个旁观群体，这才是奉俊昊最想说的吧。