德国军队已兵临巴黎城外,格奥尔在最后时刻逃至马赛。他的行李中携带着作家Weidel的遗产,这位作家因害怕遭受迫害而选择自杀。遗产里有一份手稿、一些信件,以及墨西哥大使馆对签证的担保。只有凭借这些,才能证明他们被允许从这座港口城市离开,而离开还需要一份潜在东道国的入境许可。格奥尔冒用Weidel的身份,试图获取船上的稀缺通道。难民们的交流在他小旅馆的走廊、领事馆的等候室,还有港口边的咖啡厅和酒吧里展开。格奥尔还帮忙照顾已逝战友海因茨的儿子,海因茨在逃亡途中不幸离世。然而,他的计划在遇到神秘姑娘玛丽后发生了改变。《过境》改编自德国女作家安娜·西格斯的二战同名小说,电影以现代马赛为背景,过去的人们在这里频频现身。于是,过去的难民与如今的难民相遇,历史与现实交汇,他们的故事相互融合,构成了一个永恒的过境空间。
讨论
对外在设定作为主推动力驱动故事发展的过度依赖使得内心铺陈处于真空状态(是“被给予”还是“自我延拓”?),转场、对白和调度方式都很“戏剧”化。不过自己反而是被故事本身某种奇异特质所吸引,勉强三星。
旁白把我对这部电影的全部猜想都磨灭了
不仅是时空的交错,也是视角的交错,身份的交错。截取的生命片段已足够苦涩,所有流亡者都在无望地等待或者找寻,良知、羞愧与真诚交织,却仍然忍不住抬头投去希望的一瞥,这里就是地狱。
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