《等待冬天》的拍摄动因，是向1960年代让·鲁什《夏日纪事》的致敬。采用了完全相同的叙事母题“你过得开心吗？”，甚至相同的自我反射的叙事结构，见证的却是不同的情境和命运。 大学生刘艺和沈洁，在上海的地铁、街道、公园等各类场所穿梭游荡，以一种入侵的姿态不住询问面目各异的人们是否过得开心，被拦访的有农民工、司机、白领、小学生、基督徒、城市游荡者，还有一个摄影师，一对将要结婚的年轻人以及一个来自新加坡的项目管理人。被访者有配合的、排斥的、热忱沉稳的、虚以委蛇的，刘艺和沈洁的提问热情被消磨着，对摄影机捕捉真实的能力也产生了怀疑…… 而当刘艺的同学在冬天第一场雪时成功地演出一场话剧并随即自杀，摄影机掉转头来对准了她自己，生与死，存在与意义，成了“你过得开心吗”这个叙事母题的具体指向……生活还在前行，刘艺走出了痛苦的思索，跟随《等待冬天》摄制组南行广州，温暖的气候给了摄制组继续讨论摄影机接近真实的可能性的机会…… 【导演阐释】 ＂等待冬天＂的最初动因，是对Chronique D'un Été 的致敬与仿造。有两条理由使我敢于在五十年之后去做看起来像是同一件事情：其一，相同的叙事机制在不同语境中的实验；其二，are you happy 这个主题并不会过时。虽然我跟Rouch 一样相信现象学的真实，虽然本片也一样有相当多的self-reflexive的成份，我依然相信我们所掠取的生活的表像，以及所有富有强烈镜头感的被摄者的反应，都有机地从属于生活本身。 本片从摄制组讨论Chronique D'un Été开始，are you happy 既是本片的一个narrative motif，也是指向主题的一个核心问题。刘艺和沈洁是叙事母题的操控者和传达渠道，也是摄像机的有目的的延伸。如果我们试图对生活的表像进行描摹与侵犯，那么她们在一定程度上就决定了描摹与侵犯的样式和角度。然而，极其重要的是，摄像机有时候掉转＂枪头＂，开始探寻刘艺和沈洁的想法，are you happy成了反问自己的问题。尤其是刘艺，由于她engaged heavily with＜一粒沙＞的艺术监督工作以及其他学生电视片的表演工作，使得她变成该片的主要的穿针引线者兼主要角色。而她所在的守望剧社的相关成员，尤其是逝去的王耀辉同学，都成了我们摄像机的重要的探测对像。生与死的问题，成了我们are you happy 这个基本母题的具体指向。 本片除了与Chronique D'un Été 一样具有显在的自反性和满足于生活表像的现象学趣味，与之不同的是，拥有更多的fictional representation 的片断，包括刘艺监督的话剧和刘艺出演的电视短剧的片断，除了因为与耀辉同学的相关性之外，也是想表达这样一层意思，生命的意义在人的各种不同的叙事与话语中消耗与耽延，虽然本片也难出此窠臼。