四处能看到导演的怜悯之心，但金基德的怜悯是冷漠的旁观还带有阵阵的暴力与讽刺。错误的事情是一件一件不会自己停止的，正如最后连绵不断的血河。社会总会和你作对，当你残忍的时候你会碰见那些想让你完整的活下去的人，然而当你心融化之后，心生怜悯之时又会碰见那些你不得不面对自己的过去。究竟是抢到毁灭了那家庭，还是那家庭毁灭了自己？不算完美的电影看了前半部分会让人感觉叙事很普通，但随着计划的展开，导演的心放在了观众面前。可能会感觉短短时间，的母亲会让一个铁石心肠残暴至极的人改变如此之大吗？这不就是极端吗？这不就是边缘吗？有人拼搏多年不见成果被放弃，有人有了自己心爱的孩子就改变，有人，见到丈夫惨被殴打便献出了自身，他们都有所谓更好的方式解决问题，都可以远离这个地方，可以去唱歌，可以去工作，可以为报警，但他们都被这个社会给边了。就算这个故事走到了结局，但山的那头还有多少类似的事情？

看到男主冷酷的打残欠债人钱的时候，想到母亲是带着复仇来的时候，看到男主穿着那件毛衣与两具尸体躺在一起的时候，看到男主躺在卡车下面自愿被拖行致死的时候……感觉是真实强烈的，冷酷的阴谋的残忍的背后都是破碎的灵魂，人的心无法像旧城改造一样简单重建，母亲临死前替导演悲悯的喊出他也很可怜，可是无论如何她的憎恨只有死亡可以消解，她背负了死去儿子复仇的重担，也让男主失去了一切生的欲望，他的自杀出于内疚还是绝望？我想是绝望，反正要死，不如随了某些人的愿吧。

韩国和日本的影片对于人性的扭曲、变态、丑恶层面涉足得比较多，且大胆、直白，而威尼斯电影节就喜欢买这类题材的账，金基德用一部《圣殇》夺取了金狮，也就不足为奇了。影片通过大量的近景来表达人物关系、内心的变化，以室内的狭小空间作为主要拍摄场景来突出暴力带来的紧张和无助感。然而，巧妙地规避了那些露骨、凶狠、残忍的画面，这正是金基德的影片、亚洲暴力美学略显含蓄的表达在欧洲受追捧的原因之一。