日本电影导演小津安二朗是国际影坛上备受尊崇的大师,欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响,德国的维姆.文德斯就是其中之一。本片是维姆.文德斯对小津致敬之作,他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹,以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上,选择了日本导演小津安二郎(Yasujiro Ozu, 1903-63)的《 东京物语》(Tokyo Monogatari, 1953),作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放,并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”,纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后,竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观;在拍摄某样事物时,能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析,在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像,从而让人能够认清自我”。顺带一提的是,温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克(Peter Handke)在写作上渗用了小津的镜头 叙事手法,同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画,为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京,以及三十年后的东京,在拍寻找小津时,温德斯笔触显得平淡,几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师,同时也拍柏青哥店,沉浸当中痴迷的人们,小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着;工人维修不绣钢的挡洞扇;他拍公园中的游人;学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂,工人如何像制作真的 三明治般制作着假的三明治。
讨论
这部纪录片其实是文德斯跟随小津的电影镜头探寻东京的过程,毕竟小津已经去世20年了。喜欢影片的结构,用《东京物语》片首和片尾展开和点明影片的主旨。文德斯对东京的基于小津电影的印象和实际抓捕到的东京碎片化的影像似乎没什么关联,但深层次上表达了对小津影像里的理想和现实中的失去的无奈和失望。
导演迷失东京!叙事有点慢,最后被小学生朗朗读诗书中感怀泪目
文德斯以第一视角游记的方式结构全片.在文德斯眼中,小津代表着日本的一个时代.《寻找小津》的时代,是弹珠机、高尔夫、腊制工艺、青年拥抱美国文化的时间,小津只会出现在某一代人的记忆中,但小津又是世界的!
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